Thursday, February 20, 2020

“No Paraderan”, école bronca – Culture / Suivant

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Théâtre de la Ville à Paris, 7 décembre 2004. NE PASo Paraderan, nouvelle création du chorégraphe Marco Berrettini, fait sa première parisienne, après une inauguration réussie à Chambéry, un mois plus tôt. Ainsi nommé en un clin d’œil Parade, ballet de Cocteau qui avait créé le scandale en 1917 juste à côté, au Théâtre du Châtelet, la pièce est un non-spectacle d’une heure et demie, qui met en scène huit comédiens, en smokings et robes de gala devant un rouge le rideau ne s’ouvrira jamais, chauffant la pièce puis disant au revoir, le tout au son d’un live de Frank Sinatra et Dean Martin, et alcoolisé par un mini-bar au fond du plateau. C’est jovial, souvent drôle, conceptuel mais ludique et distendu malgré une structure très claire. Le public, cependant, rejette l’idée dans son ensemble et la fait sentir. “Dès les premières minutes, se souvient du réalisateur italien né en Allemagne, nous avons eu des insultes, car la pièce s’ouvre sur un double numéro de danse, ce qui est acceptable par rapport aux attentes d’un public. “

La situation dégénère rapidement lorsque le spectacle prend sa vitesse de croisière, toujours aux limites de la représentation. Un combat éclate entre défenseurs et détracteurs de la pièce, un spectateur monte sur scène pour vérifier que les acteurs boivent vraiment de l’alcool, les micros du plateau doivent être coupés pendant près de dix minutes en attendant que la situation redevienne gérable, mais le spectacle se déroule entièrement sous les huées, comme en témoigne un enregistrement sonore.

Porte de service

Dans les coulisses aussi, c’est le chaos. Cette expérience inoffensive sur l’appareil du spectacle est très chère pour cette troupe qui avait pourtant le vent en poupe à l’époque et vivait sur ses tournées. “Le box qui diffusait nos émissions est venu nous annoncer dans les box qu’il nous a instantanément retiré de son catalogue car aucun programmeur ne voulait exposer son public à ce type de situation”, se souvient Berrettini, toujours incrédule. Déjà marqué par un spectateur qui s’était cassé le nez, dix ans plus tôt, au Théâtre de la Bastille, pour une pièce à peine plus conflictuelle, il n’osera se présenter que bien après la première au bar adjacent, par une porte de service .

Dans les jours qui suivent, Gérard Violette, alors directeur du Théâtre de la Ville, convoque Marco Berrettini dans la panique. “Après les controverses autour de Jan Fabre et Wim Vandekeybus la même saison, c’était une de trop, se souvient du chorégraphe. Violette était sous forte pression, les politiciens demandaient sa démission, il avait une fin de carrière très difficile. Il était cependant très fier de sa ligne artistique. En tout cas, c’est sur moi qu’elle est tombée. Il me criait dessus dans son bureau, me demandant même de changer certaines parties de la pièce! “ Dans l’éditorial du programme de la saison suivante, le réalisateur s’excusera publiquement pour la programmation Pas de Paraderan, privant ainsi la pièce de toute tournée en dehors de ses quelques lieux de coproduction. L’entreprise, pour sa part, se dissoudra dans les années à venir. “Tout ça, souligne ironiquement le chorégraphe, pour une pièce dont les personnages annoncent monter sur scène pour la dernière fois de leur vie. “

Il n’en demeure pas moins que ni le réalisateur ni ses anciens comédiens ne peuvent expliquer ce fiasco amer, qui est pourtant resté dans la légende. “Le public a-t-il voulu bloquer, après une saison de spectacles qui l’a bouleversé? Et donc, devenir un artiste lui-même? Parmi les mauvaises critiques que nous avons reçues, Le Figaro reproche précisément de ne pas pouvoir distinguer le spectateur monté sur scène des autres performeurs, alors que c’est précisément sur cette barrière scène / public que je voulais travailler. “ Il n’y a donc pas eu de provocation dans les intentions de l’artiste. Fatigué des codes de la danse-théâtre dans lesquels il avait baigné toute sa carrière, cet ancien champion de disco voulait juste “Renoncer aux événements spectaculaires et aux effets avec lesquels nous avions auparavant rempli nos créations, s’intéresser au” repos “, au vide, à ce qui était” entre les deux “, dans l’espoir qu’une réalité de” l’artiste contemporain ” s’en dégage, autrement que par ses prouesses habituelles ».

Il s’est inspiré de ces interminables concerts de Rat Pack à Las Vegas, au cours desquels, pendant plus de quatre heures de concert, Sinatra, Martin et leurs musiciens ont passé trois moments décontractés, ivres, sur scène, créant un moment sans précédent entre eux et leur public. . “Bien sûr, nous nous moquions de nous-mêmes dans le processus, compléter là-bas, mais nous n’avons jamais voulu défier le public. Nous pensions vraiment que nous faisions un spectacle que les gens pourraient aimer. “

Formes singulières

Peuvent-ils le faire aujourd’hui, près de vingt ans après leur rejet d’origine? C’est le pari de Philippe Quesne, directeur du Théâtre des Amandiers de Nanterre, qui a invité Marco Berrettini à mettre le spectacle de la discorde à sa place, malgré la réticence de l’artiste à reprendre les reprises. Depuis lors, l’eau est passée sous les ponts de la danse et les Amandiers sont une plateforme propice aux expérimentations scéniques, notamment avec les arts visuels. Ce cadre pourrait-il rendre justice à Pas de Paraderan ? “L’un des rares commentaires positifs que nous avons reçus à l’époque était Art Press, signé Laurent Goumarre [actuellement animateur sur France Inter, ndlr], il a fait passer le projet du monde de la danse ou du théâtre à celui de l’art, ce qui était intéressant. Notre troupe aurait pu prendre bien d’autres directions si la pièce avait pu vivre sa vie. “

Après la débâcle de Pas de Paraderan, le chorégraphe revient à des projets beaucoup plus dansés, mais toujours sous des formes singulières (comme en témoigne Libe lors de la création en 2018 d’un sublime manifeste hédoniste aux Rencontres chorégraphiques de Seine-Saint-Denis). S’il souhaite ce spectacle maudit mais culte malgré lui, un accueil finalement plus serein, il espère que cela ne ramènera pas la pièce au statut de simple “document” d’une époque révolue, lorsque le “Non-danse” comme on l’appelait de façon aberrante, contestait les codes spectaculaires trop chouchoutants. “Ce n’est pas comme dire:” Eh bien, nous le faisions il y a vingt ans, allons manger maintenant. “Je préfère toujours les réactions fortes du public. Certaines personnes disent avoir apprécié mon travail après l’avoir détesté pendant longtemps, donc c’est possible.” L’antiparade de Pas de Paraderan pourra-t-il enfin déplier et décomposer l’illusion de la scène comme il se doit? Réponse aux Amandiers à la fin du mois.

Thomas Corlin

Pas de Paraderan de Marco Berrettini Théâtre Amandiers, Nanterre (92). Du 29 janvier au 1st Février. Rens. : nanterre-amandiers.com

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