les acteurs s’attaquent à une ascension mortelle

L’acteur Joe Klocek regarde fixement sa propre montagne. Il est chargé de dépeindre Simpson, un homme qui se retrouve très rapidement horriblement blessé, perdu, affamé, gelé, incapable de se tenir debout et plus seul qu’aucun d’entre nous ne le sera probablement.

Comment va-t-il transmettre l’émotion de cette situation alors qu’il s’accroche lui-même à une montagne théâtrale ? « Puis-je vous revenir là-dessus ? » dit-il en riant. «Je dois essayer tout un tas de choses pour déterminer ce qui sera réalisable en termes de le faire tous les soirs … Je pense que cela dépendra en grande partie de la respiration. Je vais être épuisé physiquement. Je dois faire sortir le dialogue et interpréter l’émotion aussi. Je sais que ça a l’air super ringard de théâtre, mais si je peux me concentrer sur ma respiration, le spectacle sera beaucoup plus facile pour moi.

L’accent mis sur la respiration est quelque chose que les alpinistes et les acteurs partagent ; ce n’est pas le seul point commun que Klocek a remarqué. « Même les communautés à certains égards ont des similitudes. Je suis sûr que la communauté des grimpeurs serait du genre « nous ne sommes pas comme des acteurs ! » ce qu’ils ne sont pas, ils sont très différents, mais vous vous réunissez en tant que partenaires d’escalade pour atteindre cet objectif, pour gravir cette montagne, et c’est très similaire à se réunir pour monter une pièce de théâtre.

« Il faut apprendre la confiance très vite, et quand on est sur scène, on fait confiance aux autres acteurs. Ils sont votre soutien et votre bouée de sauvetage. C’est parfaitement aligné sur l’alpinisme. Et quand le voyage est terminé, quand vous avez atteint le sommet, pardonnez le jeu de mots, vous vous séparez.

“Quand vous êtes sur scène, vous faites confiance aux autres acteurs”, explique Joe Klocek, à gauche, avec Kevin Hofbauer.Crédit:Charlie Kinross

C’est l’un des éléments de l’escalade les plus déroutants du point de vue existentiel, du moins pour les étrangers : la vie que vous tenez entre vos mains est souvent celle de quelqu’un que vous avez rencontré pour la première fois quelques jours plus tôt. Dans le cas de Joe Simpson, il tentait une ascension que personne n’avait jamais réalisée alors qu’il était attaché à Simon Yates, un gars qu’il connaissait à peine.

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En quelques instants, la relation entre les deux est passée de ce style de conversation d’escalade aux lèvres sèches et au style d’escalade dans lequel il était clair que tout le monde n’allait pas redescendre la montagne vivant.

Le scénario de Grieg suscite un nombre surprenant de rires étant donné la nature de vie ou de mort de l’histoire de Simpson. Pourtant, il y a plusieurs pages dans lesquelles la seule direction est : Joe hurle. « Nous y travaillons en ce moment », déclare Klocek. « Ce que signifie chaque cri et s’il s’agit d’un cri de douleur ou d’incrédulité ou d’un appel à l’aide. C’est bien d’avoir « Joe hurle » parce que cela laisse à l’acteur le soin de décider quoi faire. »

Lors des répétitions, Kalive a découvert que tous les cris ne sont pas égaux. “Parfois, le plus petit des cris ou le plus délicat des touchers peut provoquer chez le public la même réaction que d’entendre un très gros cri”, explique le réalisateur. « Je joue avec la dynamique de toutes les différentes manières dont nous lisons ou entendons la douleur, plutôt que de dire : « Crie ! Pousser un cri! Pousser un cri!'”

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