Le réalisateur de Walking Dead, Michael Cudlitz, sur si Abraham avait survécu

Le réalisateur de Walking Dead, Michael Cudlitz, sur si Abraham avait survécu

Alerte spoiler: à lire uniquement si vous avez déjà regardé l’épisode de dimanche Les morts qui marchent"Stradivarius"

Il est baaaaaaack! Les fans ont pleuré quand Abraham a reçu une batte de baseball lors de la première saison de la saison 7 Les morts qui marchent. La machine à citation épique de l’émission était à jamais réduite au silence. Mais la meilleure chose à faire après le retour d’Abraham s’est produite lors de l’épisode de cette semaine, lorsque l’acteur Michael Cudlitz est devenu le premier Les morts ambulants membre de la distribution pour revenir en tant que réalisateur. (Craindre le mort-vivantColman Domingo a également réalisé un épisode de cette émission cette année et Andrew Lincoln envisage de diriger un TWD épisode de la saison 10.)

Comment Cudlitz a-t-il pu retourner dans son ancien lieu de rassemblement? Quelles scènes était-il le plus excité – et le plus nerveux – à diriger? De quoi parle-t-on, et Norman Reedus et lui-même ont-ils créé une histoire pour Daryl? Et qu'aurait été Abraham s'il avait survécu? Nous avons demandé à Cudlitz tout cela et plus encore. (Lisez les deux pages pour l'intégralité de l'interview et assurez-vous également de consulter notre épisode de questions-réponses avec la vedette Angela Kang.)

HEBDOMADAIRE DE DIVERTISSEMENT: Alors, comment était-ce d'être de retour, mon homme?
MICHAEL CUDLITZ: C'était génial d'être de retour. L'équipage m'a accueilli à bras ouverts. Je pense d’une manière étrange que cela faisait partie de la guérison de la perte d’Andy. C’était un sentiment réconfortant, du moins c’est ce que j’ai ressenti, et ce qui m’a été rapporté par les acteurs et l’équipe, c’est que c’était quelque chose dont ils avaient besoin. Faire en sorte que les gens reviennent dans une émission qui a tant de pertes est, à mon avis, une valeur. Il y a juste eu de l'énergie qui vient avec cela, avec quelqu'un qui connaît la série, connaît la distribution, connaît les histoires, connaît les personnages, on ne peut pas le nier.

C'était un script vraiment merveilleux, très axé sur les personnages. J'ai adoré avoir plusieurs personnages que nous connaissons très bien. Ensuite, la moitié de l’épisode est également consacrée à des personnages que nous venons de connaître. J'étais vraiment excité de faire partie de cela. Il y a des séquences d'action plutôt sympas, mais généralement dans son cœur, c'était une pièce dirigée par un personnage. C’est ce que je voulais vraiment mordre à pleines dents, parce que je pense que les choses en action, au fur et à mesure que je fais plus, m’amélioreraient. Je suis très heureux de l’évolution de la situation, mais je sais que c’est quelque chose qui m’a fait réfléchir un peu. Nous avons certainement scénarisé le tout pour que je sache ce qui allait se passer, mais je pense que le réalisateur plus expérimenté considère l'action comme un peu moins intimidant que pour moi.

Même si, encore une fois, j'avais une super équipe autour de moi. L’équipe de la caméra a apporté son soutien, en s’assurant que je ne faisais pas de bêtise, également pendant la période de préparation, en m’assistant énormément et en me faisant savoir que je n’étais pas seul. J'ai profité de tout le talent que nous avions là-bas. Je suis vraiment très fier de cet épisode.

Quelles ont été vos premières réactions lorsque vous avez examiné le scénario et vu de quoi vous auriez affaire?
Je savais que la série commençait également avec une nouvelle direction avec une qualité plus occidentale pour l'épisode. J'ai fait un tas de recherches en regardant de très bons westerns. j'ai regardé Les chercheurs et Shaneet quelques autres. J'ai volé des éléments visuels à partir de ces éléments, à la manière dont ils racontaient des histoires. Il y avait des clichés vraiment magnifiques qui sont à l'extérieur quand Tara est sortie du jardin au début, vérifiant tout le monde. C’était une sorte de tir iconique que j’ai volé à Shane, avec l'ouverture de celui-ci encadrée dans la porte.

Ce qui est intéressant pour moi, c’est que j’ai réalisé que lorsque je lisais le script et que j’y travaillais, c’est que des morceaux du script m’ont sauté aux yeux, comme lorsque je lisais quelque chose et que je savais immédiatement comment je voulais le tourner. L'une de ces choses était le combat entre Aaron et Jésus. Je savais avec le combat ce que je voulais faire tout de suite. La séquence avec Tara et Jésus dans la maison, je savais comment je voulais utiliser l'escalier et ce grand espace vide. Il y a donc eu quelques scènes qui m'ont tout de suite jeté où j'étais: «Je sais que je veux faire ça."

Puis il y a eu les séquences d'action que j'ai lues. J'étais un peu comme: «Oh mon Dieu, comment puis-je commencer?" Mon scénariste a dit: "Tu commences juste au début." Nous avons présenté chaque coup de ce que je voulais. à voir, et il a commencé à lui donner vie. Plus il lui donnait vie, plus je voyais ce que je voulais faire à partir de là. Ensuite, je revenais et abandonnais une série de travaux que nous avions faits pour dire: «Non, en fait, procédons de cette façon, tirons dans cette direction."

Nous venons de construire la scène au coup par coup. J'étais très excitée de travailler avec Melissa et Norman. Je pense que leurs scènes étaient belles. Je pense que la scène où elle a coupé ses cheveux est l’une des choses dont je suis le plus fier dans cet épisode. La connexion entre ces deux personnages, sans la prendre à la mer, j'en suis vraiment, vraiment fière. C’est magnifique, et je pense qu’ils ont joué l’enfer de cette scène.

Quelle a été la dynamique lorsque vous donnez des instructions à vos anciens compagnons de la distribution? Vous parlez de cette scène avec Norman et Melissa, ou bien évidemment Danai est souvent dans cet épisode. Était-ce un peu bizarre la première fois que vous leur donniez la direction?
J'ai eu la chance de connaître leur histoire en regardant la série, en participant à la série et en travaillant avec ces personnes. Je connais ces personnages en général. Je me suis senti très à l'aise d'avoir ces discussions avec eux. Je me suis senti très à l'aise dans certains des reproches que j'ai eu avec certaines choses et j'ai été capable de me retenir et d'avoir des conversations vraiment géniales et créatives, et ensuite d'obtenir cette troisième chose à laquelle aucun d'entre nous n'avait pensé , mais était finalement la bonne chose à faire.

En fait, nous avons changé beaucoup de choses avec le scénario initial de Norman que nous avons obtenu, car Norman souhaitait des choses très spécifiques, et [writer Vivian Tse] Elle voulait certaines choses spécifiques et elle voulait certaines choses spécifiques. En fin de compte, à la fin, nous avons créé cette sorte d’arrière-plan incroyable qui s’est déroulé alors qu’il était séparé de tout le monde et comment il allait revenir dans le giron – vous savez, à quoi ressemblait son camp, ce qu’il faisait pendant temps d'arrêt.

Il s’agissait donc d’une construction merveilleuse de ces personnages, car nous ne sommes en réalité qu’à deux épisodes de l’épouvante où nous avons nettoyé l’ardoise et recommencé. Je pense donc que c’est important que ces discussions aient lieu. Il est important que le développement du personnage se déroule devant le public afin qu’il sache où se trouve tout le monde à ce stade, car ces personnes ont changé au cours des dernières années.

Certaines des choses que nous savons pourquoi cela a changé, et certaines des choses que nous allons découvrir. Nous allons découvrir d'où viennent ces X. C’est une histoire vraiment compliquée. C’est une grande chose, vraiment fière, qui s’est produite pendant cette pause. À un moment donné, nous allons nous renseigner à ce sujet. Vous découvrirez éventuellement ce que c'est. C'était mauvais. (L'interview se poursuit à la page suivante)

Thriller zombie d’AMC, basé sur la série de bandes dessinées classique créée par Robert Kirkman.

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