Le montage à une seule caméra de Ted Lasso capture l’esprit collaboratif de l’émission

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Nick Mohammed, Jason Sudeikis et Brendan Hunt dans Ted Lasso

Nick Mohammed, Jason Sudeikis et Brendan Hunt dans Ted Lasso
photo: Apple TV+

Ted Lasso a pris les devants cette saison de récompenses, la star Jason Sudeikis remportant un AFFAISSEMENT récompense et Golden Globe plus tôt cette année. La comédie Apple TV+ ne devrait avoir aucun mal à remporter des nominations dans les principales catégories Emmy telles que Série comique exceptionnelle et Acteur principal exceptionnel dans une série comique, mais son montage fluide mérite tout autant d’attention. Avec toute série sportive scénarisée, le montage est essentiel pour transporter le public hors de ses espaces de visionnement confortables et dans les stades où se déroule l’action. Ted LassoLes deux principaux rédacteurs en chef de , Melissa McCoy et AJ Catoline, ont établi un rythme qui rend palpable l’adrénaline des scènes de football. Ils se concentrent également sur les pauses gênantes lorsque les personnages s’adaptent à l’optimisme de Ted, ou pendant le voyage étonnamment romantique de Roy Kent (Brett Goldstein) et Keeley Jones (Juno Temple). Leurs travaux font Ted Lasso travail, et les électeurs Emmy devraient envisager la fusion sport-comédie pour une édition d’image exceptionnelle sur une seule caméra.

Ted Lasso de Sudeikis est un entraîneur folklorique et dynamique de Kansas City qui est embauché pour entraîner l’équipe de football de Premier League en difficulté AFC Richmond au Royaume-Uni, alors il déménage avec son assistant et meilleur ami, Coach Beard (co-créateur Brendan Hunt), dans remorquer. La confiance joyeuse de Ted est nouvelle pour tous ceux qu’il rencontre à Richmond, que ce soit le capitaine Roy ou son patron, Rebecca Welton (Hannah Waddingham), la nouvelle propriétaire du club avec l’intention de le détruire. Une grande partie de l’humour provient de leurs expressions faciales et de leur acceptation hésitante de Ted. Avec leur montage, McCoy et Catoline reconstituent la plus remarquable des scènes filmées et consacrent du temps à se concentrer sur Rebecca, Roy et la perplexité du reste de l’équipe en contraste avec le large sourire invitant de Sudeikis. Les éditeurs établissent un équilibre harmonieux entre les différents genres de comédie – bureau, sport, romantique, copain – ne laissant jamais l’un dominer l’autre. Il s’agit autant d’un spectacle d’ensemble que du personnage au grand cœur de Sudeikis, et les éditeurs ne nous l’oublient pas.

Ne cherchez pas plus loin que la première rencontre entre Ted, Coach Beard et le kit-man Nathan (Nick Mohammed) dans le pilote. Lorsque Ted et son collègue entraîneur demandent son nom à ce dernier, il est surpris ; personne ne demande jamais. Au lieu de donner immédiatement une réponse, il y a une pause pendant que la caméra fait des allers-retours entre leurs visages, donnant le ton comique et laissant persister la confusion de Nathan (et la performance de Mohammed briller). La blague continue lorsque Ted et Coach Beard revoient Nathan et se souviennent de son nom, et la scène se termine par un autre air de surprise heureuse sur le visage de l’homme en kit. le Ted Lasso les éditeurs s’appuient sur un élan similaire pour chaque personnage et gag en cours d’exécution. L’un des plus grands arcs secondaires de la série est la romance de Roy et Keeley, et les rédacteurs nous incitent à les soutenir dès le début en nous concentrant sur leurs regards nostalgiques, leurs conversations coquettes sur le parking et lorsque Roy demande enfin à Keeley de sortir dans l’épisode huit (« The Diamond Chiens”).

Les coupures de McCoy et Catoline du terrain, aux entraîneurs, aux téléspectateurs dans les tribunes et à ceux qui regardent le match à domicile présentent les matchs d’une manière attrayante aux fans ainsi qu’aux téléspectateurs pas particulièrement intéressés par le football. Dans le plan d’établissement de la première avec l’équipe de l’AFC Richmond s’exerçant sur le terrain, le duo combine des gros plans de jambes et de passes avec des scènes au ralenti et des panoramiques pour saisir tout le gameplay. Ces raccourcis, en particulier dans la finale, génèrent l’énergie nécessaire pour une narration à enjeux élevés. Cela est également vrai pour les scènes hors jeu. Deux des moments les plus mémorables de l’émission : l’équipe célébrant sa victoire en se rendant dans un club de karaoké dans « Make Rebecca Great Again » et le jeu de fléchettes de Ted avec l’ex-mari de Rebecca, Rupert (Anthony Head), dans « The Diamond Dogs » – parlez de la capacité remarquable de McCoy et Catoline à suivre l’évolution des personnages du scénario et le travail des acteurs avec leurs coupes.

L’accent mis par l’émission sur le travail d’équipe s’étend à l’équipe de montage et au-delà. Catoline a dit OrDerby que pendant la scène dans “Biscuits” où le public scande “brancheur” à Ted dans le stade, seules 10 personnes étaient sur le plateau en train de crier, mais ils ont dû donner l’impression que c’était une foule entière. “Le football, comme l’édition d’images, est un jeu de collaboration”, a déclaré Catoline. Des plans de réactions de la foule, les hommes dans les vestiaires, la presse interviewant Ted, ou même des inconnus dans un bar l’injuriant sont tous tissés ensemble pour former une image complète du bouleversement causé par ses méthodes non conventionnelles. Si Sudeikis, Waddingham et le reste de la distribution et des scénaristes sont nominés pour les Emmys, il convient de noter à quel point leur travail dynamique est façonné par McCoy et Catoline dans la baie de montage.

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