le MNAC retrouve et réaménage ses absides romanes

C’est la première fois, en effet, que Caïn se présente comme tel. Il n’y a pas si longtemps, une pancarte l’identifiait sur un autre mur du musée comme ‘Désolé mec’. Comment ne pas l’être quand on est condamné à porter le mal du monde sur ses épaules ? Il y avait donc le frère d’Abel, exempté et encadré, attendant que quelqu’un trouve sa place. Littéralement. Il était connu pour faire partie des peintures murales de Sdevant Climent de Taüll, puisque c’était l’un des fragments qui Franco Stefanoni Il a commencé à partir de l’église ilerdense en 1920, mais son identité et son emplacement étaient inconnus. “Il avait toujours été présenté dans un format plat, car il y avait un doute sur son identification et son emplacement”, explique Ramells.

L’une des raisons, ajoute-t-il, est qu’il s’agissait de l’une des peintures invisibles de Taüll, celles qui sont apparues en grattant le badigeon des arches après que le Conseil du musée a chargé le restaurateur italien d’enlever les peintures dans les années vingt. 300 mètres carrés à 500 pesetas par mètre. Et Cain, semble-t-il, est apparu alors que le budget était déjà bouclé. Ce n’est qu’en 2013, lorsque le musée a été restauré et abside d’origine de l’église pour installer le « mapping » que l’on peut voir aujourd’hui, que les premières traces de Caïn sont apparues sur les murs. “Nous avons fait des copies, nous les avons emmenées à l’église et la coïncidence était pratiquement totale”, explique Ylla.

“Plus roman”

L’étape suivante consistait à réintégrer le fragment dans l’abside du MNAC, une opération que les restaurateurs Cristina Martí et Jesús Zornoza ont achevée cette semaine. “Maintenant, nous démontons l’échafaudage et l’emmenons à Sant Pere”, expliquent-ils. En fait, Taüll’s est la première intervention d’un projet que le musée de Barcelone a baptisé du nom de “Plus roman” et qui envisage aussi des réintégrations dans les ensembles de Sant Pere del Burgal y Sant Joan de Boi. Certaines œuvres qui se démarquent du MNAC, ont impliqué des années antérieures d’étude, de reconstruction et de restauration. “Ce n’est que la dernière partie d’une course de longue distance”, explique Ramells au pied de l’échafaudage.

Dans Sant Père de Brugal, les techniciens changeront l’emplacement de deux prophètes après avoir pu déterminer leur emplacement d’origine, tandis qu’à Sant Joan de Boí seront incorporés quatre fragments de la décoration des peintures sur les colonnes de l’église. Revenant à l’abside de Taüll, premières peintures arrachées et aussi premières réintégrées, Ylla souligne que la présence de Caïn “donne un autre air à l’ensemble”. “Nous n’avions un arc qu’avec la main de Dieu, il était donc très important de réintégrer de nouveaux fragments”, ajoute Ramells.

Du haut de l’échafaudage, le nouveau locataire de l’abside a toujours l’air triste, oui, même si au moins il n’est plus seul. Il reste trois semaines de travail pour consolider, retoucher et intégrer le fragment à droite du Pantocrator. Et s’il voulait s’émanciper à nouveau, ce ne serait pas non plus un problème. “Contrairement aux restaurateurs des années vingt, nous mettons une couche de réversibilité qui permet de l’enlever sans que la couche picturale en souffre”, explique Ramells. Bien sûr : le conservateur tient à rappeler que la peinture murale est une chose et peinture murale percée, qui nécessite des conditions de stockage très particulières. “L’humidité relative, par exemple, doit toujours être de 60 %”, indique-t-il à titre d’exemple.

Le processus d’étude des peintures a également donné des résultats surprenants concernant les couleurs et les matériaux utilisés. Ainsi, en plus de vérifier que l’adhésif utilisé pour fixer les peintures sur les tissus était en calcium, lait et fromage frais, l’analyse chimique nous a permis de découvrir que la palette picturale était beaucoup plus large qu’on ne le pensait auparavant. «Certains tableaux que l’on croyait réalisés en blanc, noir, bleu, rouge et jaune ont en réalité quatre rouges différents, deux ocres… Le maître avait une large palette et il mélangeait les couleurs. Ils n’étaient pas purs. Et cela a été travaillé en couches. La superposition des couleurs donnait des nuances différentes. Du bleu et du noir, par exemple, pour trouver un autre type de bleu et créer une sensation de volume dans le vêtement », explique Ramells.

Posséder Caïn, Condamné et d’un geste de repentance, il peut témoigner de cette polychromie colorée depuis son nouvel emplacement.