Le cinéma suisse se taille une place parmi les géants européens

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Cette année, le festival a rendu hommage à la cinéaste néo-zélandaise Jane Campion, première femme à remporter la Palme d’or à Cannes en 1993 (pour “Le Piano”). Pendant ce temps, le cinéma suisse a eu sa part d’attention dans les tables rondes et les projections de certains classiques, comme « Jonas qui aura 25 ans en l’an 2000 » d’Alain Tanner (1976) Clé de voûte / Maxime Jegat

La Suisse était l’invitée spéciale du Festival Lumière de Lyon qui s’est déroulé du 9 au 17 octobre. Qu’est-ce que cela signifie pour le rayonnement international du cinéma suisse ? Et d’où cela va-t-il d’ici ?

Ce contenu a été publié le 26 octobre 2021 – 09:00

En 2021, les trois grands festivals de cinéma européens avaient au moins un titre suisse à leur programme : la section Rencontres de la Berlinale a accueilli le thriller bancaire d’Andreas Fontana. Azor et le drame des frères Zürcher La fille et l’araignée; la Semaine de la Critique à Cannes a accueilli la première mondiale d’Elie Grappe Olga, choisi par la suite comme candidat suisse à l’Oscar du meilleur long métrage international ; et Venise a utilisé sa nouvelle barre latérale Notti Veneziane pour accueillir Stefano Knuchel Hugo en Argentine, le deuxième volet d’une trilogie documentaire sur le dessinateur italien Hugo Pratt.

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En d’autres termes, l’industrie cinématographique suisse semble avoir une relation saine avec les événements internationaux, et le facteur festival est important lorsqu’il s’agit de préserver les films. Cela a été discuté lors d’une table ronde sur le cinéma suisse qui faisait partie du Marché International du Film Classique (MIFC) de cette année au Festival Lumière de Lyon, l’un des principaux événements consacrés aux classiques et à l’histoire du cinéma.

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Comme l’a mentionné Frédéric Maire, directeur de la Cinémathèque suisse, deux séries de films sont prioritaires au niveau fédéral en matière de numérisation : ceux qui ont remporté le Prix du cinéma suisse, qu’il s’agisse de fiction ou de documentaires ; et ceux qui ont joué dans un festival dit de « catégorie A », où tous les films en compétition doivent être des premières mondiales ou internationales.

Frédéric Maire, director of the Cinemathèque Suisse Clé de voûte / Laurent Gilliéron

La programmation publique du festival avait également un côté en partie suisse : Lumière Classics, label qui met en avant quelques-unes des meilleures restaurations de l’année, a accordé son soutien à l’œuvre d’Alain Tanner Jonas qui aura 25 ans en l’an 2000 (1976), et l’une des invitées d’honneur était l’actrice française Bulle Ogier, épouse et collaboratrice fréquente du réalisateur Barbet Schroeder. De plus, après le décès de Bertrand Tavernier, la nouvelle présidente de l’Institut Lumière, qui organise le festival, est Irène Jacob, qui a passé l’essentiel de sa jeunesse à Genève.

Perdu dans les erreurs de traduction

L’un des facteurs qui compliquent la notoriété des films suisses à l’étranger est ce qui est à la fois le caractère unique et le principal point faible de l’industrie : il existe essentiellement trois univers cinématographiques distincts, un pour chaque région linguistique principale (le romanche est trop rarement utilisé pour avoir un impact à ce stade), ce qui alimente l’idée fausse qu’il n’y a pas de cinéma suisse au sens large. En fait, à l’exception des festivals comme Locarno et Soleure et d’autres événements spéciaux, les productions nationales voyagent rarement en dehors de leurs régions respectives sur le circuit national, à moins qu’il ne s’agisse de documentaires.

Les films suisses alémaniques présentent l’obstacle supplémentaire d’être pratiquement invendables en Allemagne, car le public local ne comprend pas le dialecte et n’aime généralement pas les sous-titres (le film de Pierre Monnard Platzspitz bébé devait être doublé en allemand standard pour obtenir une sortie là-bas). Et quand Alberto Meroni est Catastrophe des Frontaliers ouvert en Italie, sa diffusion théâtrale était limitée aux régions frontalières avec des dialectes similaires au tessinois.

Il n’est donc pas surprenant que les productions en provenance de la région romande (Romandie) aient historiquement mieux réussi à l’étranger, puisque le français parlé en Suisse ne diffère que peu de la variété standard et que les dialectes régionaux forts sont généralement évités dans les médias. . Alain Tanner, Claude Goretta, Yves Yersin et Francis Reusser, pour n’en citer que quelques-uns, ont tous eu l’honneur d’être sélectionnés à Cannes et/ou à la Berlinale, comme ce fut le cas avec Ursula Meier et Claude Barras dans le 21st siècle.

En effet, dans le cas de Tanner, comme évoqué lors de la table ronde de Lyon, c’est l’intérêt des festivals internationaux et des archives qui a motivé la récente numérisation de ses films, à rendre possibles des rétrospectives hors de Suisse (à ce jour, 15 de ses 20 longs métrages ont reçu le prix Digital conversions DCP du package cinéma).

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Le facteur de diffusion

Plus récemment, côté germanophone, la comédie de Michael Steiner Le réveil de Motti Wolkenbruch, sur un étudiant juif basé à Zurich tombant amoureux d’un camarade de classe non juif, est devenu le premier film suisse à être acquis par Netflix pour une distribution internationale. Le dernier ouvrage de Steiner, Et demain nous serons morts, qui a ouvert le Festival du film de Zurich 2021, est également susceptible de mener une vie saine sur le circuit mondial grâce à son récit d’actualité (il est basé sur l’histoire vraie d’un couple suisse enlevé par les talibans en 2011).

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Le streaming s’est avéré être un allié pour faire connaître en Suisse la diversité des productions nationales : Jouer SuisseLien externe, une plateforme gratuite lancée en novembre 2020, propose une large sélection de films, séries et documentaires des quatre régions linguistiques, sous-titrés dans toutes les langues officielles. Son seul défaut, un peu comme FilmsLien externe, qui aide les utilisateurs à localiser les plateformes de VOD sur lesquelles ils peuvent visionner une sélection de films suisses, est que sa portée est limitée au marché national.

Et s’il y a peut-être encore des progrès à faire en termes d’exportation des films eux-mêmes, la Suisse peut encore se targuer d’avoir plein de talents, derrière et devant la caméra, qui ont fait le saut au-delà de nos frontières nationales, de Maximilien SchellLien externe (le premier acteur suisse à remporter un Oscar) à Bruno GanzLien externe, de RH GigerLien externe – qui a changé la science-fiction pour toujours avec ses créations de créatures pour Extraterrestre – à Vincent PerezLien externe, de Bruno Todeschini à l’acteur tessinois Teco CelioLien externe, qui a soutenu des films réalisés, entre autres, par le maestro italien Nanni Moretti.

Les nouvelles générations sont bien représentées par des personnes comme Luna WedlerLien externe, qui a fait sensation en tant que star de Bleu mon esprit en 2017 et apparaît actuellement dans la série allemande Netflix Biohackers, et Kacey Mottet KleinLien externe, dont le plus récent rôle au cinéma était dans le drame français Événement, qui a remporté le Lion d’or au Festival du film de Venise de cette année.

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Quant aux cinéastes, cela ne dépasse pas Marc Forster, qui est devenu en 2008 le premier réalisateur de James Bond à être né en dehors du Commonwealth britannique (bien qu’il ait déclaré qu’il ressentait une parenté partielle avec la franchise, puisque la mère de Bond est Suisse). Il a également géré des zombies et des propriétés Disney et travaille actuellement sur un film hybride d’action/animation en direct basé sur la populaire série britannique pour enfants. Thomas et ses amis.

D’une manière ou d’une autre, il est juste de dire que, s’il y a certainement place à l’amélioration, le cinéma suisse peut être considéré comme une affaire proprement internationale.

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