Carte postale allemande vintage. Photo Atelier Marion. Ross Verlag, 7724/1, ch. 1932-33.
Jakob Tiedtke est né Jakob Karl Heinrich Wilhelm Tiedtke le 23 juin 1875 à Rixdorf près de Berlin (aujourd’hui le quartier de Berlin-Neukölln). Son père était un écrivain humoristique et collaborateur de l’hebdomadaire allemand richement illustré Fliegende Blätter, Kladderadatsch, etc. Après avoir fréquenté le Köllnisches Gymnasium de sa ville natale, Tiedtke est diplômé de la Seebach-Schule, qui était affiliée au Königliches Schauspielhaus de Berlin. Après avoir terminé ses études, le jeune acteur y fait ses débuts en 1899 dans le rôle de Caton dans la tragédie shakespearienne « Jules César », et peu après se rend au Preußisches Hoftheater, où il fait partie de l’ensemble jusqu’en 1905. Puis il suit un appel de Max Reinhardt au Deutsches Theater pendant huit ans, où il s’est distingué comme un acteur de personnage travailleur. qu’il pouvait intervenir immédiatement si un acteur abandonnait. Il avait tous les rôles possibles en tête. Ainsi, il devint l’acteur le plus occupé de Reinhardt, incarnant principalement des vieillards dans plus de 100 productions, comme le conseiller médical Dr. von Brausepulver dans le première mondiale de la tragédie pour enfants Frühlings Erwachen de Frank Wedekind (1906). La transition vers le comédien s’est accompagnée d’une corpulence croissante. Tiedtke raconte comment on lui a demandé un jour de remplacer un acteur qui avait tombé malade et jouer le vieux Maure, qui est enfermé dans la tour de la faim par son propre fils.
En 1913, Tiedtke s’installe au Deutsche Künstlertheater Societät privé et un an plus tard au Lessingtheater sous la direction de Victor Barnowsky. Cela a été suivi en 1915 par un engagement de trois ans au célèbre “Burgtheater de Vienne. Jusqu’en 1925, Tiedtke a fait des apparitions dans divers théâtres de Berlin et a appartenu à l’ensemble de la Volksbühne de Berlin de 1933 à 1945. Pendant l’ère national-socialiste, il était Après la fin de la Seconde Guerre mondiale, Tiedtke a fondé la Künstlergemeinschaft Bad Ischl avec Theo Lingen, Paul Kemp, Siegfried Breuer et d’autres acteurs, qui ont fait une tournée en Autriche pendant deux ans. , l’acteur put à nouveau se produire avec succès à Munich et à Berlin, et il brilla également à Hambourg, entre autres, au Thalia Theater début novembre 1949, où, à l’occasion de son 50e anniversaire de scène, la comédie Der gute Onkel Jan de Georges Feydeau avec Tiedtke dans le rôle-titre a été joué pour la première fois en allemand, En plus d’importants personnages de théâtre tels que Iago dans “Oth” de Shakespeare ello, Mephisto dans Faust de Goethe, ou Franz Moor dans Die Räuber de Schiller, ses brillants rôles sur scène comprenaient surtout des interprétations dans des comédies classiques et des farces. dans Die Hose de Sternheim, ou comme Falstaff dans la comédie de Shakespeare The Merry Wives of Windsor. En tant qu’interprète des personnages de Molière, il a impressionné le public en tant que Der eingebildete Kranke (Le malade imaginaire), en tant que Tartuffe et en tant que Der Geizige (L’avare), et il était tout aussi captivant que le metteur en scène diffamatoire Emanuel Striese dans la farce Der Raub der Sabinerinnen de Franz et Paul von Schönthan ou en tant que Baron Weps dans l’opérette Der Vogelhändler de Carl Zeller). Son humour berlinois et son imperturbabilité berlinoise ont façonné le personnage de Tiedtke, qu’il a également prêté à ses personnages sur scène. Il était plus un comédien calme qui se souciait plus du cœur que de la ligne de frappe. Né à Berlin, Tiedtke a toujours voulu jouer de la manière la plus réaliste possible, sans jamais s’élever au-dessus de ses personnages ni présenter de commentaires satiriques. “Je ne veux pas que les gens voient qu’il est acteur ! C’est mon credo”. Il évitait l’exagération, recherchait la modération et le naturel, et dans sa vie privée était fier du fait qu’on lui disait : « Si je ne savais pas que tu étais Tiedtke, je ne te prendrais jamais pour Tiedtke ! “Ick bin normal” ; il en était fier.
Tiedtke était déjà entré en contact avec le nouveau médium de la cinématographie à un âge précoce et a montré son art dans divers films muets; depuis la fin de la Première Guerre mondiale, l’acteur s’était fermement engagé auprès de l’EFA-Filmgesellschaft. On dit que ses premières apparitions à l’écran remontent à 1906, lorsqu’il a joué dans des pièces en un acte du réalisateur et pionnier du cinéma Oskar Messter, bien qu’il n’y ait aucune preuve de cela aujourd’hui. Le premier film avec Tiedtke, cependant, a été réalisé en 1913 sous le titre Schuldig d’après le drame scénique du même nom de Richard Voss, avec Eduard von Winterstein et produit par Messter. Deux ans plus tard, Tiedtke apparaît aux côtés de Paul Wegener dans le classique Der Golem (1915) de ce dernier. Avec Wegener en tête, il jouera également dans Der Rattenfänger (1918) et Der Galeerensträfling (1919). Il préféra travailler avec le réalisateur Ernst Lubitsch qui lui donna le surnom de “Filmvater Tiedtke” (film papa Tiedtke) et le casta dans ses productions muettes Die Puppe (1919), Kohlhiesels Töchter (1920), Romeo und Julia im Schnee (1920), Sumurun (1920) et Die Flamme (1922). L’imposante figure du mime a été maintes et maintes fois utilisée par les metteurs en scène pour des types décalés et drôles, auxquels Tiedtke a toujours su donner vie. Parmi les autres productions majeures auxquelles Tiedtke a participé dans les années 1920, citons le film d’aventure en six épisodes Der Mann ohne Namen (1921) avec Harry Liedtke, les films de Henny Porten Die Fahrt ins Blaue (1918), Sie und die Drei (1922), Der Kaufmann von Venedig (1923), Das alte Gesetz (1923) et Kammermusik (1925), le film perdu de Murnau Die Austreibung (1923), la comédie de Lya Mara Auf Befehl der Pompadour (1924), Ein Walzertraum de Ludwig Berger (1925), le film d’aventure Pietro der Korsar (1925), Die Mühle von Sanssouci (1926) avec Otto Gebühr, Gehetzte Frauen (1927) avec Asta Nielsen, Die Apachen von Paris/ Paname n’est pas Paris (1927) , Dr Bessels Verwandlung (1927 ), Das Spreewaldmädel (1928) avec Claire Rommer, le film d’Ellen Richter Moral (1928) et la comédie de Käthe von Nagy Mascottchen (1929). Dans le célèbre film historique de Hans Kyser, Luther – Ein Film der deutschen Reformation (1927), Tiedtke, aux côtés d’Eugen Klöpfer dans le rôle-titre du réformateur Martin Luther, était convaincant dans le rôle du prédicateur d’indulgence Johann Tetzel.
Tiedtke est devenu un acteur bien connu et populaire à l’écran, notamment en tant qu’interprète de rôles comiques et dans le rôle du vieux bon vivant. Il est resté un acteur occupé dans les années 1930 et dans les films parlants, et a su jouer son rôle dans le cœur du public avec des seconds rôles saisissants et des personnages décalés dans les comédies populaires de l’époque, mais aussi dans des productions d’autres genres. Par exemple, il a été vu en tant que propriétaire foncier et célibataire Philipp Klapproth dans la farce Pension Schöller (1930), en tant que protagoniste maître tailleur Titus Hasenklein dans Hasenklein kann nichts dafür (1932) ou en tant qu’oncle Emil dans l’adaptation de l’opérette Der Vetter aus Dingsda (1934 ). Sa vaste filmographie, qui répertorie environ 200 titres dans l’Internet Movie Database, comprend des films à succès tels que Das Flötenkonzert von Sans-souci (1930), Yorck (1931), Das Blaue vom Himmel (1932), Saison in Kairo (1933), Kleiner Mann – était religieuse? (1933), Schwarzer Jäger Johanna (1934), Der Doppelgänger (1934), Petersburger Nächte (1935), Die göttliche Jette (1937) et les films de Heinz Rühmann So ein Flegel (1934) et Nanu, Sie kennen Korff noch nicht? (1938). Dans l’aventure Verwehte Spuren (1938) Jakob Tiedtke a joué pour la première fois sous la direction de Veit Harlan, avec qui il a réalisé plusieurs autres films dans les années suivantes comme Das unsterbliche Herz (1939). Cependant, ceux-ci comprenaient également le film de haine indicible Jud Süss (1940) ainsi que les films de propagande Der große König (1942) et Kolberg (1945).
Comme en août 1944, le ministre de la propagande Josef Goebbels avait mis Tiedtke sur sa soi-disant Gottbegnadeten-Liste, il était exempté de servir dans la guerre.
La collaboration entre Harlan et Tiedtke s’est poursuivie après la Seconde Guerre mondiale, Harlan lui a confié de plus petites tâches dans ses films Immorbliche Gelibte (Immortal Lovers, 1951), Hanna Amon (1952) et The Blue Hour (The Blue Hour, 1953), qu’il a réalisé avec sa femme Kristina Söderbaum. Les autres films d’après-guerre de Tiedtke incluent The Strange Life of Herr Bruggs (1951), Queen of a Night (1951), Don’t Be Afraid of Big Animals (1953), Ladies ‘Choice (1953), The Rape of the Sabine Women (1954), Emil et les détectives (1954) et enfin Congé d’honneur (1955). Après cela, Tiedtke s’est lentement retiré du théâtre et de la vie privée. Jusque dans les années 1950, il travaille également à la radio, notamment pour la radio berlinoise RIAS (Broadcast in the American Sector) et la Nordwestdeutscher Rundfunk (NWDR). Après la fin de la guerre, on le voit sur scène en 1947 au Lustspielhaus des Westens à Berlin-Friedenau avec Heli Finkenzeller et son mari Will Dohm dans la comédie Götterkinder de FD Andam et Werner P. Zibaso. Il célèbre l’un de ses derniers succès au Schillertheater de Berlin avec le rôle du vieux Théodote dans une représentation de la comédie César et Cléopâtre de George Bernard Shaw avec Walter Franck et Luitgard Im dans les rôles-titres. Après la représentation, il a reçu la Croix fédérale du mérite pour l’ensemble de son œuvre et l’Association pour l’histoire de Berlin l’a nommé membre honoraire.
Il convient de mentionner que Tiedtke était un ami et mécène du critique de théâtre et publiciste Siegfried Jacobsohn. Il avait également une amitié artistique particulière avec le dramaturge et auteur Gerhart Hauptmann. Hauptmann plus tard (1921) écrivit une pièce spécialement pour Tiedtke : Peter Brauer, la tragi-comédie d’un peintre incompétent. C’était un jeu faible, mais Tiedtke le portait sur son large dos au-dessus de cent dangers vers un grand succès. La première a eu lieu le 1er novembre 1921 au Berlin Lustspielhaus, dirigé par Heinz Saltenburg.
L’acteur, comédien de caractère et berlinois d’origine Karl Jakob Tiedtke est décédé quelques jours après son 85e anniversaire le 30 juin 1960 dans son chalet de Berlin-Kladow. Il était soudain tombé dans une profonde inconscience dont il ne se réveillait jamais. Il a été inhumé au cimetière berlinois Heerstraße. Il laisse derrière lui sa femme Hanna (“Hanny”) (1902-1984), qui sera ensuite enterrée aux côtés de son mari. Comme l’écrivait Der Zeit, dans sa maison, « A l’étage, dans le « Salon » avec vue sur la Havel, Mme Hanna tenait « le bavardage de café », sa charmante épouse beaucoup plus jeune avec son accent balte à la fois distingué et posé, qui a servi son mari, comme il l’a dit, de “Souffleuse et Schofföse”, parce qu’il a mémorisé ses rôles avec elle et parce qu’elle l’a conduit au théâtre de Berlin”. Le domaine écrit de Tiedtke se trouve à la Staatsbibliothek zu Berlin. Il a appelé ses mémoires écrits en 1951, qui n’ont jamais été publiés, “Aufrichtigkeiten eines ermüdeten Lügners” (Sincérité d’un menteur fatigué).
Sources : principalement www.steffi-line.de/archiv_text/nost_buehne/20t_tiedke.htmainsi que Wikipedia allemand, IMDb, Movie Portal.
