Intérieur de l'appartement Yves Saint Laurent à Paris

Intérieur de l'appartement Yves Saint Laurent à Paris

Yves Saint Laurent, le créateur de mode français d’origine algérienne qui a bercé la seconde moitié du 20ème siècle, a défini l’opulence poétique, intérieurement parlant. Pensez aux murs peints à la manière des peintures de nénuphars de Claude Monet et des chambres décorées (AD100 grand Jacques Grange a fait les honneurs) pour évoquer des personnages de À la recherche du temps perdu, l’épopée Marcel Proust épique qui était une obsession Saint Laurent, si bien qu’il a acheté une maison de campagne en grande partie parce qu’il avait été construit par le père de l’éditeur de Proust. Le salon à deux hauteurs du couturier à Paris était une caverne d’Aladin, un réceptacle de mélasse sombre pour certains des meubles et de l’art les plus rares du XXe siècle. Puis il y avait les résidences marocaines avec les décors d’Arabian Nights qui, comme l’appartement à Paris et le manoir en Normandie, exposaient le génie de Grange ainsi que les styles Maghrebi-mod de l’architecte de Marrakech Bill Willis. Rien d’étonnant à ce que la vente immobilière de Saint Laurent chez Christie’s en 2009 ait établi un record mondial de collections privées aux enchères, rapportant près de 500 millions de dollars, qui ont tous été versés à diverses œuvres caritatives. Saint Laurent dans sa chambre de la rue de Babylone en 1974, avec Hazel, son Chihuahua. Derrière le lit pend une étude de Pierre Colin sur Joséphine Baker; une propagation de lynx couvre le lit.
Photo: Reginald Gray “Pour quelqu’un comme moi, qui ne peut pas arrêter d’accumuler des objets”, a déclaré Saint Laurent UN D La rédactrice en chef Charlotte Aillaud pour un article de 1988 sur l’appartement de Paris, “l’absence d’eux est une bizarrerie”. Il aurait été plus sincère s’il avait dit «est devenu une bizarrerie». Les espaces antérieurs de Saint Laurent semblent relativement dégagés, mais cette clarté a été largement balayée quand le talent surnaturel pied-noir succombé à la convoitise des objets une fois sa fortune faite. (L’expansion dans le prêt-à-porter a renforcé son budget, tout comme le lancement d’Opium en 1977, son parfum «luxuriant, lourd et langoureux», qui a rapporté 30 millions de dollars en une seule année.) Un de ces premiers intérieurs était la salle à manger originale au 55 rue de Babylone à Paris, la grande appartement duplex que lui et son amant Pierre Bergé Un partenaire commercial, un ardent socialiste, un éditeur, un mécène, un militant contre le sida, un philanthrope, un investisseur dans les journaux et, finalement, quelques jours avant la mort de Saint Laurent en 2008, un conjoint civil a commencé à louer en 1970 et a acheté huit ans plus tard . Rue de Babylone, 1906: Le baron Denys Cochin, qui vivait dans la grande maison à droite, construisit le bâtiment de Saint Laurent et Bergé, qui se dresse à gauche, juste au-dessus du court de tennis du baron.
Conçu dans les années 1890 par l’architecte Léon-Pierre Saulier, le 55 rue de Babylone “n’est pas grandiose en apparence. Ce n’est pas un hôtel particulier », a écrit le marchand d’art parisien Robert Murphy Le monde privé d’Yves Saint Laurent et Pierre Bergé ( Vendôme, 95 $). “C’est ce que les Français appellent un immeuble de rapport, un bâtiment bourgeois typiquement construit par des familles aristocratiques pour augmenter le revenu. »Pourtant, il s’est avéré être un nid approprié pour le couple du pouvoir de la mode, puisque l’homme qui l’a construit et qui a vécu à côté, le baron Denys Cochin, était omnivore esthète aussi. «Dans l’art, M. Cochin marche de bout en bout», s’émerveillait un contemporain du ministre, écrivain et collectionneur du gouvernement. “Ce Parisien de bon goût va de Manet à Bouguereau sans jamais s’ennuyer.” Après l’installation de Saint Laurent et de Bergé, Vogue a publié un article dans son numéro de novembre 1971, avec des photographies de Horst P. Horst. Le salon en bois lambrissé de l’appartement (réputé pour être un remodelage de Jean-Michel Frank des années 1930, bien que cela n’ait jamais été prouvé) commençait déjà à montrer des allusions au savoir-faire de la pie qui finirait par l’engloutir. Cela a été alimenté en grande partie par le shopping de Saint Laurent à Drouot l’année suivante, lorsque les trésors Art Déco amassés par la mode Belle Époque chérie Jacques Doucet sont venus sur le marché. La salle à manger voisine, en revanche, suggérait toujours la décontraction de sa première décennie et de celle de Bergé. (Les hommes se sont rencontrés en 1958, lors d’un dîner, et ont mis fin à leur histoire d’amour en 1976, mais ils sont restés symbiotiquement, compliqués et entremêlés pour la vie.) Avec deux grandes fenêtres à battants qui donnaient sur un jardin vert-vert où traînaient des tortues-boîtes asiatiques, la salle à manger de la rue de Babylone était simple mais vive. Les murs brillaient avec une peinture brillante Vogue on l’appelait volontiers «blanc freesia» et le sol était obscurci sous un tapis de velours de la couleur de la neige. Les meubles étaient peu nombreux et la plupart d’entre eux étaient recyclés de l’ancienne maison de Saint Laurent et Berge au 3 place Vauban, un appartement de jardin du 19ème siècle qu’ils avaient loué à ses propriétaires, le duc et la duchesse de Sabran. La bibliothèque blanche sur le rez-de-chaussée de la rue de Babylone, à côté de la chambre de Saint-Laurent, réutilisait aussi des meubles dans une re-création améliorée – subtilement enrichie au fil des années par Grange – du salon de la place Vauban. Le légendaire bar YSL de François-Xavier Lalanne (Carla Fendi a raflé environ 3,5 millions de dollars chez Christie’s) et des étagères remplies de livres, de photographies et d’humbles souvenirs que Saint Laurent décrit avec charme comme «de simples choses aux pieds nus». Dans la salle à manger de la rue de Babylone, des fauteuils latéraux de reproduction Louis XV, aussi blancs et lisses que les murs, entouraient une table Tulipe blanche de Knoll. Ce dernier, à son tour, était surmonté d’un disque de marbre de Carrare. «J’aime manger vite autour d’une table ronde», explique Saint Laurent, «afin que je puisse voir tous ceux à qui je parle et que nous ayons un sentiment de proximité.» Le relief chromatique provient de la verdure au-delà des fenêtres, deux Chinois du XVIIe siècle des bocaux couverts sur des consoles métalliques atténuées, et les assiettes en porcelaine bleue et blanche que Saint Laurent combinait avec de lourds couteaux à poignée en porcelaine, des couteaux à poignée en porcelaine et des gobelets de ce genre qui auraient pu être utilisés au château de Versailles, mais à l’époque où c’était le pavillon de chasse de Louis XIII plutôt que le palais de Louis XIV. La salle à manger telle qu’elle apparaissait UN D en 1988.
Photo: Marianne Haas Au moment où Christie a mis aux enchères le contenu de l’appartement dans ce que chaque journal, magazine et site Web ( Les publicités inclus ) salué comme “La vente du siècle” cette table à manger ronde, ainsi que le claquement revigorant de la pièce, avait disparu. Ce qui avait été épargné et ensoleillé était devenu pratiquement papal. Une photographie de Saint Laurent, prise la veille de son dernier spectacle en 2002, le capture en train d’attendre le déjeuner, assis dans une chaise rococo italienne en bois doré du XVIIIe siècle qui ne semble pas hors de propos au Vatican. (Les précédents propriétaires de la chaise et de ses 14 compagnons comprenaient le magnat bolivien Anteñor Patino et le baron américain William Whitney, qui les avait achetés à Stanford White, son architecte et décorateur, qu’ils achetèrent dans les années 1890 à la famille génoise princière qui les commandait dans les années 1740.) Devant le créateur de mode est une table beige-marbre rectangulaire énorme, sa base argentée en rappelant le Chrysler Building de New York; derrière lui s’étire Le roi porté par deux maures , une tapisserie des Gobelins du début du XVIIIe siècle représentant un roi indien brésilien transporté dans une jungle par des esclaves africains. Le damas vert sapin recouvre les fenêtres autrefois nues, rétrécissant les ouvertures pour la lumière naturelle, et le sol autrefois enneigé a été pavé de marbre noir très réfléchissant. Saint Laurent dîne à la maison le 21 janvier 2002, la veille de son dernier défilé. Pierre Bergé entre dans la pièce alors qu’un domestique passe.
Photo: Alexandra Boulat Il est juste de constater que, compte tenu du grand seigneur que le visage le plus frais de la haute couture était devenu – complet avec une boutonnière éclairée par les fils rouges de la Légion d’Honneur – l’atmosphère était impérieuse et profondément riche. Pourtant, une touche de l’ancien temps est resté. Le simple ensemble de gobelets avant Saint Laurent provient du même décor que Vogue plus de 30 ans auparavant. Les bocaux couverts chinois restaient aussi, mais comme chaque surface disponible était trop encombrée pour les montrer, ils avaient migré vers le sol, presque inaperçu au milieu de la splendeur.

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