House of Gucci et les problèmes avec les relookings d’acteurs extrêmes

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Eh bien, certains commentateurs l’étaient de toute façon. Mais tout comme beaucoup se sont empressés de rire, de crier, de crachoter et de demander ce qui se passait sur Terre. “Le mec a l’air d’avoir été mordu par un Jeffrey Tambor radioactif”, a écrit William Hughes à Club AV, ” [or] un lycéen qui a commencé à se maquiller de vieillesse et a en quelque sorte oublié d’arrêter. » Ailleurs, la source du mépris n’était pas la qualité de la perruque et du faux nez, mais le fait qu’ils aient été utilisés à “Pourquoi Jared Leto est-il dans ce rôle ?”, a demandé John Nugent dans Empire Magazine. “Pourquoi n’ont-ils pas choisi quelqu’un qui ressemblait vraiment au personnage ?”

Est-ce une bonne question? Les acteurs doivent-ils ressembler aux personnes qu’ils jouent ? Ou devrions-nous simplement nous émerveiller de l’habileté qui permet de les transformer en quelqu’un de complètement différent ? La question est devenue controversée. Lorsque la mâchoire et les joues de Jessica Chastain ont été élargies à des proportions de tamia pour son récent rôle de Tammy Faye Bakker, la télévangéliste marionnettiste, dans Les yeux de Tammy Faye, un critique, Matt Zoller Seitz, tweeté: “Je l’aime, mais ça me dérange qu’ils n’aient même pas pensé à lancer quelqu’un qui était physiquement plus proche de ce type.” Et quand Sarah Paulson portait un gros costume pour jouer Linda Tripp dans American Crime Story : Impeachment de Ryan Murphy, sa décision a été condamnée par… euh… Sarah Paulson. “Il y a beaucoup de controverse autour des acteurs et des gros costumes, et je pense que cette controverse est légitime”, elle a dit au Los Angeles Times en août avant la première de la série. “Je pense que la grosse phobie est réelle. Je pense que prétendre le contraire cause encore plus de mal. Et c’est une conversation très importante à avoir … Je ne ferais pas le même choix à l’avenir.”

D’un autre côté, a poursuivi Paulson, elle ne voudrait pas condamner “la magie des départements de coiffure et de maquillage, des costumiers et des directeurs de la photographie qui fait partie de la réalisation de films, et la suspension de la croyance, depuis l’invention du cinéma”.

L’histoire de la transformation de l’acteur

D’ailleurs, la plupart de cette magie existe bien avant le cinéma et l’invention du cinéma. La merveille du théâtre a toujours impliqué l’utilisation de costumes et de maquillage pour changer les apparences des acteurs. Le casting de “quelqu’un qui ressemblait réellement au personnage” n’était certainement jamais une option à l’époque de Shakespeare, quand chaque acteur était un homme. Mais Paulson a raison sur la magie singulièrement cinématographique des transformations les plus extrêmes. Voir quelqu’un sous une apparence étonnamment inhabituelle sur scène peut être impressionnant, mais lorsque nous le voyons en gros plan sur un écran et que nous pouvons étudier chaque millimètre de son visage, le changement peut sembler miraculeux. C’est l’une des raisons pour lesquelles tant d’adaptations du Dr Jekyll et de M. Hyde ont été produites au cours des années de formation du cinéma (il y en avait trois rien qu’en 1920): les téléspectateurs pouvaient faire une comparaison immédiate avant et après lorsqu’un acteur passait d’un personnage à un autre.

Le genre d’horreur a continué à montrer une telle magie. Dans Le Fantôme de l’Opéra de 1925, Lon Chaney terrifiait le public avec son visage en forme de crâne. Dans Frankenstein de 1931, Boris Karloff a reçu la tête en forme de parpaing qui a défini le monstre depuis lors. C’est le travail révolutionnaire de Rick Baker sur Un loup-garou américain à Londres qui a remporté le premier Oscar du maquillage en 1982, et depuis lors, l’Académie a rarement honoré les applications subtiles de fard à paupières et de fard à joues. La métamorphose la plus radicale a tendance à remporter la palme, que le film en question soit un fantasme (Dracula de Bram Stoker, Le Labyrinthe de Pan), une comédie (Mrs Doubtfire, The Nutty Professor) ou un biopic de célébrités (The Iron Lady, Vice). Une transformation complète ne nuit pas non plus à vos chances de gagner un Oscar d’acteur. Prenez ou perdez la moitié de votre poids corporel, ou asseyez-vous dans le fauteuil de maquillage pendant quatre heures chaque matin, et les électeurs de l’Académie le remarqueront : il suffit de demander à Charlize Theron (Monster), Marion Cotillard (La Vie en Rose), Robert De Niro (Raging Bull) et Marlon Brando (Le Parrain).

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