Fête des mères: Ada Castells: «Être mère est le travail le plus difficile et le plus important pour bien faire» | Mamans et papas

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Couverture du livre «Mère».

Ada Castells (Barcelone, 1968) s’est vidée émotionnellement pour écrire Madre (Navona), un roman de fiction qui a cependant beaucoup de réalité. Raquel, la mère principale, une femme difficile, presque un monstre pour ses trois filles, ressemble beaucoup à sa vraie mère. La seule différence est que Mère Raquel lui a donné cinq ans de plus pour vivre, grâce à Sara, la petite fille de la mère fictive, pour maintenir un dialogue avec elle qu’elle ne pouvait pas avoir lorsqu’elle était en vie. “Tout le sujet de la résidence n’est pas vrai, mais cela me donne la possibilité d’avoir des conversations que j’aurais aimé avoir avec ma mère afin que je puisse être une meilleure mère”, affirme-t-elle depuis son domicile, via Skype, dans un entretien qui a lieu dans les premiers jours de l’accouchement. Nous ne pouvions donc pas imaginer qu’aujourd’hui, deux mois plus tard, nous serions toujours dans la même situation, célébrant un Fête des mères totalement atypique marquée par le coronavirus.

L’impact que la mère despote a eu à Castells, la laissant sans références, est observé précisément dans la propre maternité de Sara, dans laquelle le double rôle de fille et de mère soutient un roman dur, parfois émotionnel, qui, cependant, est plein d’humour et ironie, une ressource à laquelle Castells a eu recours pour se distancier de la douleur qui est dans les pages du livre. La mère, finalement, est la confirmation, comme l’affirme l’auteur, que la maternité est «le travail le plus difficile» et pour lequel, malheureusement, nous ne sommes pas toujours préparés: «Nous sommes prêts à réussir dans la vie, mais très peu pour ce triomphe personnel en tant que mères et pères dans la famille.

QUESTION. Vous montrez Mère comme le roman capitalisé de votre carrière littéraire. J’imagine que cela aura beaucoup à voir avec le fait que vous vous y êtes beaucoup investi.

RÉPONSE. Oui. Gardez à l’esprit que j’ai commencé ma carrière avec Doigt d’ange (Anagrama), un roman qui a été très bien reçu et que j’ai publié à 27 ans, il y a mille ans (rires). Depuis lors, il n’avait jamais eu le sentiment d’écrire quelque chose de vraiment si autobiographique. C’est pourquoi ce roman est si important pour ma carrière, car l’effort d’honnêteté que j’ai fait a été très puissant.

P. Pourquoi Mère C’est un roman de fiction qui cache beaucoup de réalité. Raquel, la mère principale, a beaucoup de choses sur votre vraie mère.

R. Oui oui. On dit que quand on met un peu de fiction, tout est déjà fiction dans un roman. La fiction est comme une tache d’encre qui dilue tout, bien que dans mon roman la seule fiction soit que je donne à ma mère la vie pendant cinq ans de plus afin que je puisse avoir un dialogue avec elle que je ne pouvais pas maintenir quand elle était en vie. Tout le sujet de la résidence n’est pas vrai, mais cela laisse place à des conversations que j’aurais aimé avoir avec elle pour que je puisse être une meilleure mère. C’est un roman qui est tard dans ma vie, parce que je ne pouvais pas le faire en réalité, alors je l’ai inventé dans la fiction.

P. C’est que la mère du roman est une mère difficile pour ses trois filles. Despote, cruel et monstrueux parfois. La «mauvaise mère» du manuel ». Je ne sais pas si, à sa manière, une mère repentante, comme celle de Donath Orna, ou une mère qui n’aurait jamais dû l’être.

R. Ma conclusion est que cela n’aurait peut-être pas dû l’être, mais il est vrai qu’à cette époque, les femmes n’étaient même pas considérées comme l’option de ne pas l’être. Je crois et soupçonne après avoir écrit ceci Mère, qui est un mélange entre la vraie mère et la mère fictive, que cette mère fictive aurait été beaucoup plus heureuse de ne pas être mère et de pouvoir se réaliser en tant qu’artiste, car elle avait une très forte séquence créative, et dans d’autres aspects de vie qu’ils ont été castrés pour être la fille d’une dictature et d’un moment historique très compliqué pour les femmes.

P. L’histoire est difficile, mais néanmoins il y a beaucoup de place pour l’ironie et l’humour dans les réflexions de Sara. Cela a puissamment attiré mon attention.

R. C’était très important pour moi de sortir du drame. Je ne voulais pas du tout faire un drame, ce qui a déjà été fait beaucoup (rires). Mon sentiment est que nous aimons beaucoup nous recréer dans les traumatismes et qu’il est bon de faire l’effort mental pour les surmonter afin de ne pas toujours regretter notre enfance. En fin de compte, nous sommes tous des gens, nous sommes tous compliqués, injustes, égoïstes, parfois même assez misérables, alors essayons de nous comprendre un peu plus et de nous juger moins.

P. L’effort mental de Sara tire sa séquence ironique.

R. Pour moi, l’ironie était fondamentale pour prendre de la distance car il y a beaucoup de douleur dans le livre, beaucoup de moments qui sont autobiographiques et qui ont été très douloureux pour moi. Mais une chose est la Sara, ou Ada dans ce cas, 10 ans et une autre l’actuelle Sara, qui a déjà pu faire un tour pour expliquer les choses différemment.

P. Comment une mère comme Raquel marque-t-elle la vie de ceux qui la souffrent, de ceux qui attendent d’elle de l’amour et trouvent le contraire? Parce que dans le roman, vous voyez les différences entre l’itinéraire que les sœurs aînées font et celui que Sara fait.

R. Sara a l’avantage d’avoir deux sœurs aînées qui la protègent, la soutiennent et lui donnent tout l’amour qu’elle devrait peut-être recevoir de sa mère. Comment marquez-vous? Vous laissant un peu en plein air. Vous devez vous défendre beaucoup du monde.

P. Cependant, Sara, la petite fille de Raquel, contrairement à ses sœurs, vit avec un bandeau symbolique. Parfois, tout au long de sa vie, il a préféré ne pas voir qui et comment est sa mère. Malgré tout, il a souffert. Cela m’a rappelé une phrase qui m’a marqué Loyautés (Anagramme) de Delphine de Vigan: “Je sais que les enfants protègent les parents et que ce pacte de silence les mène parfois à la mort”.

R. Avec ce bandage, Sara protège sa mère, mais se protège également. Les deux sœurs aînées voient leur mère plus grossièrement, elles la jugent plus, elles sont mieux à même de définir le monstre. Au lieu de cela, pour Sara, la façon de se protéger de sa mère est de nier la réalité, de penser que tout est de sa faute et qu’à l’intérieur du monstre il y a une personne. De plus, le roman est tout le temps une tentative de retrouver cette personne, une recherche de réconciliation in extremis, car même la mère n’est pas là. Il faut une réconciliation de base pour pouvoir avancer sans recréer le traumatisme de l’enfance.

P. Ce bandage n’abandonne pas Sara même après la mort de sa mère. En lisant le cahier d’or que cela a laissé sous forme de biographie et en essayant de comprendre, de comprendre les circonstances qui pourraient le conduire à être tel qu’il était, il affirme que sa relation avec sa mère s’est beaucoup améliorée au loin: ” C’est peut-être pour cela que je n’ai réussi à l’aimer qu’une fois morte. “Pouvez-vous pardonner ou sympathiser avec une mère comme Raquel?

R. Vous n’avez même pas besoin d’essayer de pardonner car le positionnement du pardon implique déjà la supériorité. L’idée n’est pas de pardonner. Je ne comprends même pas. Le roman se termine par une phrase qui dit: “la seule chose qui me fait mal, c’est que vous ne verrez jamais ce que je sais de vous, maman.” C’est une erreur syntaxique délibérée car il n’y a pas d’autre moyen de l’exprimer. Ce n’est pas la nécessité de pardonner ou de comprendre, mais d’avoir une mère. Si celui qui vous a touché ne vous a pas convaincu, vous en inventez un autre. Le besoin de la mère est, parce que nous allons chercher n’importe où pour la trouver.

P. Avant, nous avons parlé de la façon dont cela fait d’avoir une mère comme Raquel et je pense que c’est quelque chose qui se voit également dans la relation de Sara avec sa fille adolescente. Il me semble l’un des aspects fondamentaux du roman: ce double rôle de Sara comme fille et comme mère.

R. Cela semble être un moment très intéressant et compliqué de la vie. Vous êtes au milieu du sandwich. D’une part, vous devez prendre soin de vos parents, répondre à leurs demandes, aux attitudes qui les font redevenir un peu un enfant; et d’autre part, en même temps, vous devez avoir affaire à vos enfants. C’est très compliqué, surtout lorsque les enfants sont des adolescents et qu’ils réclament et deviennent des monstres égoïstes.

P. C’est que Sara est complètement perdue dans son rôle de mère. Il veut fuir la référence qu’il avait, être le contraire, mais il ne sait pas comment le faire: peut-il échapper à la façon dont vous avez été élevé?

R. C’est très difficile. Lorsque sa fille lui dit qu’elle est injuste, qu’elle ne l’aime pas, toute cette chaîne de reproches, elle se souvient avoir dit exactement la même chose à sa mère. Cela lui fait tout repenser, penser à quel point c’est elle qui l’a mal vu et sa mère était vraiment juste; ou, au contraire, c’est que tous les adolescents se comportent comme ça, ils pensent tous que leurs parents sont injustes, ils ont tous un moment de rejet pour sortir de l’œuf et devenir des gens dans lesquels ils doivent métaphoriquement casser et tuer le père et la mère.

P. Il y a une phrase dévastatrice de Sara dans ce double rôle de fille et de mère: «Nous, les mères, nous avons toujours voulu d’autres filles, les filles ont toujours voulu d’autres mères.

R. C’est que nous avons une image très idéalisée de ce que devrait être la maternité, comment une mère, un père et des enfants devraient être, mais ce n’est jamais, jamais, jamais comme ça.

P. Cette phrase est la vérification d’une réalité. À quel point c’est difficile d’être mère, non? Et combien il est sous-évalué.

R. Il est très sous-évalué et je suis de plus en plus convaincu que c’est le travail le plus difficile (encore plus si vous n’avez pas de référence, comme cela arrive à Sara) et qu’il est plus important de bien faire, car au final ce que vous prenez hors du monde est une créature qui devra vivre en société, savoir se comporter et être heureuse, c’est ce que nous voulons tous. Et la vérité est que je ne pense pas que nous soyons très préparés pour ce travail. Nous sommes prêts à réussir, mais très peu pour ce succès personnel dans la famille.

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