Festival du film de Toronto: «Halloween»

Festival du film de Toronto: «Halloween»

Premièrement, la suite de «Halloween» de David Gordon Green prétend que les neuf derniers films de la franchise n’existent pas, reprenant 40 ans après le premier film de 1978 de John Carpenter, comme si aucune de ces absurdités n’était arrivée. Maintenant, le régal: sa prise réunit Michael Myers (encore une fois, c'est Nick Castle sous le masque) avec Laurie Strode (Jamie Lee Curtis), la baby-sitter qui s’est échappée, pour une confrontation finale. , mais le public n’avait aucune raison de penser qu’ils seraient jamais témoins.

Cela fait de cette nouvelle «Halloween» un acte de fan sous forme de film d’horreur. Le fait que cela fonctionne comme les deux signifie que Green (qui a flirté avec l’idée de diriger le remake de Suspiria) a réussi ce qu’il était en train de faire, liant la mythologie que Carpenter et sa société ont établie et des créatures macabres – pour un public plus jeune qui achète la marque «Halloween» sans véritable investissement dans les affaires inachevées de Michael et Laurie.

Selon les normes d’horreur contemporaines, l’original «Halloween» était en réalité assez docile, ne comportant que cinq morts (humaines), alors que celui-ci multiplie par plus de trois le nombre de personnes – empruntant plusieurs des classiques de Carpenter (dont un direct). Soulevez le célèbre plan de suivi à la première personne de l'original pour l'utiliser comme un retour de flamme) avant de vous lancer dans le chaos le plus lourd qui suit. Alors que Michael est derrière les barreaux – source de fascination indéfectible pour le psychiatre Sartain (Haluk Bilginer, vedette du «sommeil d'hiver»), alias «le nouveau Loomis» – Laurie a eu le temps de se préparer à son retour inévitable en aménageant sa maison dans les bois avec toutes sortes de pièges pour quand il se présente.

La chose la plus énigmatique à propos de Michael Myers durant toutes ces années a peut-être été le mystère de ce qui le motive. Une fois qu’il est déchaîné, il ne l’arrête pratiquement pas. Quel plaisir tire-t-il de tuer? C’est ce que Sartain veut savoir, bien que répondre à la question reviendrait à démystifier précisément ce qui fait peur à Michael. Pendant ce temps, la psychologie de Laurie fascine clairement aussi Green et les co-scénaristes Jeff Fradley et Danny McBride, qui choisissent d’examiner l’impact post-traumatique sur la «dernière fille», marquée en permanence par son affrontement avec le mal incarné. Ainsi, les motivations de Michael restent obscures, mais Laurie est assez facile à comprendre. Clairement perturbée par cette expérience, Laurie a élevé sa propre fille Karen (Judy Greer) pour se défendre, aliénant finalement sa fille dans le processus, et maintenant il appartient à grand-mère de protéger sa famille – ou de mourir en essayant.

Oui, un peu moins de 60 ans, Curtis joue l'une des plus grandes mères de tous les temps, au combat, une dame qui peut se jeter sur un balcon, tomber du toit et se relever, si elle tombe à elle. Karen n'appréciera peut-être pas la préparation excessive de sa mère, mais elle sera certainement utile pour la fille de Karen, Allyson (Andi Matichak), l'une des rares personnes que Green nous donne à chercher dans un ensemble qui introduit fréquemment des personnages juste avant qu'ils soient tués. ou bien les oublier complètement.

Certains obtiennent un temps d'écran raisonnable, notamment un policier (Will Patton) qui était présent lors de l'arrestation de Michael et deux journalistes de podcast britanniques (Rhian Rees et Jefferson Hall) dont la curiosité à propos de l'affaire a un double objectif: Le vert a besoin d'un moyen de faire la promotion de la réputation de Michael pour ceux qui commencent à s'accorder, et deuxièmement, lorsque le seul discours ne suffit pas, le réalisateur peut les utiliser pour illustrer à quel point Michael peut être sadique. En prime, ils renvoient le masque William Shatner de Michael avant de signer définitivement.

Même avec tout ce développement, il y a quelque chose de bizarre dans la façon dont presque tout le monde considère Michael, comme une sorte de super-tueur de la renommée quand, selon la prémisse du film, ils ont ramené le tableau aux cinq originaux. victimes. Comme s'il essayait de l'avoir dans les deux sens, Green réintroduit le personnage dans un style vaguement semblable à celui d'Hannibal Lecter, enchaîné au milieu d'une cour à damier, entouré d'aboiements de chiens et d'une demi-douzaine d'autres fous. Michael sera bientôt transporté à Glass Hill, une nouvelle installation où il sera oublié pour de bon, mais quelque chose ne va pas avec le transport, le bus quitte la route et il se déchaîne, tuant un ou deux gardes (Il est difficile de tenir un décompte précis lorsque certains meurtres se produisent hors écran).

Le lendemain est le 31 octobre, exactement quatre décennies après le «dernier» saccage de Michael, et bientôt, il se retrouve dans son vieux quartier de Haddonfield, dans l'Illinois, jusqu'aux vieilles astuces – c'est-à-dire se faufiler dans les maisons et terroriser baby-sitters Parce que c’est Halloween, il peut se promener sur le trottoir dans son masque, brandissant un couteau de boucherie sanglant, et personne ne prend le temps de s’en rendre compte jusqu’à ce qu’il soit trop tard. Pour les fans du film de Carpenter, ce segment du film se concentre davantage sur un morceau de temps d’écran, avant d’inventer un moyen d’obtenir tous les personnages importants – Michael, Allyson, Karen et Sartain – dans la semi-télécommande de Laurie. la maison, où les deux rivaux peuvent régler le score une fois pour toutes.

Et en parlant de partitions, le thème original de Carpenter tient bien ici, ajoutant des frissons de synthétiseur à des scènes dans lesquelles Michael est en train de traquer. Ce n’est là que l’un des nombreux trucs de chapeau que Green offre au film de 1978, dont le générique d’ouverture orange sur noir (dans la police ITC Serif Gothic) permet de retrouver la chair de poule, tandis que le jack-o Le regain de vie de la métropole est une métaphore appropriée pour une franchise qui a pourri au fil des ans.

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