'Fahrenheit 11/9': Michael Moore compare Trump à Hitler dans une quête tentaculaire pour sauver l’Amérique - TIFF

'Fahrenheit 11/9': Michael Moore compare Trump à Hitler dans une quête tentaculaire pour sauver l’Amérique - TIFF

Moore prend un ton alarmant enraciné dans les sinistres réalités du présent, mais ce film en colère met en lumière le potentiel d’un nouveau chapitre.

"Comment ça s'est passé?", Demande Michael Moore dans les premiers instants de "Fahrenheit 11/9", après une récapitulation dramatique de l'élection présidentielle de 2016. Son exaspération définit la tonalité pressante du film. Au cours de deux heures, l’essai cinématographique gratuit de Moore s’attaque à cette question sous différents angles, attaquant le Parti démocrate pour ses compromis encore plus que les républicains qui se tiennent aux côtés de leur chef monstrueux.

Moore ne fait pas un film ici – il en fabrique un grand nombre, tous en collision en même temps, dans une quête tentaculaire pour sauver l’Amérique et souligner les plus grandes menaces de Trump. Parmi les diatribes les plus incendiaires éparpillés dans ce traité de colère, Moore compare Trump à Hitler. Ce n’est pas un nouveau parallèle, mais rarement dessiné en des termes si précis, et témoigne du désir de Moore de détourner sa cible avec une intensité implacable dans ce portrait scattershot d’un pays assiégé.

Le tempérament effrayant du film ne devrait surprendre personne après l’œuvre de Moore. Alors que le film de concert prophétique 2016 «Michael Moore in TrumpLand» envisageait une présidence caricaturale de Trump quelques semaines avant les élections, «Fahrenheit 11/9» frappe une note alarmante enracinée dans les sombres réalités du présent. Et dans cet endroit sans espoir, il met en lumière le potentiel d’un nouveau chapitre.

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La voix spirituelle et caustique de Moore se fait toujours sentir, mais elle prend un nouveau sens d’urgence alors qu’il traverse les nombreuses lacunes qui ont propulsé Trump au pouvoir, les dangers continus qu’il pose et pourquoi ces circonstances appellent un tout nouveau manuel. Tirant de multiples arguments et observations, le film est loin des perspectives convaincantes trouvées dans «Bowling for Columbine» et «Fahrenheit 9/11», les deux films qui illustrent le mieux la capacité de Moore à attaquer un système cassé. Mais le rythme précipité engendre une attitude discordante et indignée, différente de toute sa carrière.

Ce n'est peut-être pas sa meilleure réalisation, mais «Fahrenheit 11/9» se heurte à une mentalité critique qui se synchronise avec le zeitgeist. C'est un film désordonné pour les temps difficiles.

À bien des égards, le récit de Moore suit un schéma familier. Il commence par assembler un montage tentaculaire de séquences d'archives provenant de reportages et d'autres sources, entrecoupé de son propre engagement communautaire et de l'ensemble du paquet, accompagné d'une voix off. Mais cette fois-ci, il n’a pas besoin de dire grand chose pour exprimer le désespoir sous la main. Entre le siège de Clinton et celui de Trump, le soir de l’élection, alors qu’une bande sonore d’opéra se gonfle, il raconte la tournure troublante qui a laissé le gros du pays avec un leader qu’il ne voulait pas, qui ne s’attendait pas à y arriver. Alors que Trump et ses cohortes prennent la parole pour un discours de victoire, Moore note: «Cela ressemblait à une marche à pied».

À partir de ces débuts familiers, le film se déroule dans des endroits inattendus. Moore passe une grande partie du film – peut-être plus que ce dont a besoin cet aperçu épique – à revoir sa ville natale bien-aimée de Flint, au Michigan, rappelant la crise de l’eau supervisée par le gouverneur républicain Rick Snyder. Moore positionne Snyder comme un personnage proto-Trump qui s’en tire avec son projet de changer la source d’eau de Flint de son lac contaminé, mettant en danger les communautés essentiellement afro-américaines de toute la région. Moore s’entretient avec les locaux et capte leurs frustrations croissantes avec le gouvernement local, arguant que la capacité de Snyder à empoisonner les classes inférieures doit avoir inspiré la confiance de Trump qu’il pourrait s’en tirer beaucoup plus.

“Fahrenheit 11/9”

Dog Eat Dog Films

Inutile de dire que c’est rafraîchissant de voir la présidence de Trump perdre peu de temps sur les plaintes les plus courantes concernant la présence de Trump à la Maison Blanche. «Oui, c’était la Russie et Comey», admet-il dès le début, «mais…». Dans cette éclipse, le reste du film: Moore affronte les démocrates de la vieille école dont la volonté de transiger a scellé leur destin. Il souligne la ligue influente des harceleurs sexuels qui a été facile sur Trump tout en faisant griller Clinton sous tous les angles. Il se blâme même sur lui-même.

Oui, se souvient Moore, il est apparu au talk-show de Roseanne Barr avec Trump au début des années quatre-vingt-dix et a essayé de jouer gentiment. Il n’a pas pris note lorsque Steve Bannon a fait l’éloge des tactiques cinématographiques de Moore. Il a même laissé Jared Kushner animer une projection de «Sicko» à New York. Moore ne peut plus prétendre jouer le vengeur libéral. Il fait autant partie de l’établissement que les cibles qu’il a rencontrées au fil des ans. Encore plus choquant: Obama ne va pas beaucoup mieux.

Et c'est ainsi que Moore trouve une nouvelle classe d'étoiles. Le film trouve son inspiration dans une grève des enseignants de Virginie-Occidentale qui a repoussé les salaires négligeables et les politiques d’assurance maladie insignifiantes, notant que leurs efforts s’étendaient à d’autres régions du pays. Il présente de nouvelles femmes démocrates radicales entrant en politique et bouleversant le paysage, notamment Alexandria Ocasio-Cortez et Rashida Tlaib. Ils ne disent rien dans «Fahrenheit 11/9» qui n’a pas été mentionné dans d’innombrables articles de presse, mais ils se distinguent dans cet aperçu bouleversant en tant que balises d’espoir légitimes.

Ils sont complimentés par l’émergence des adolescents de Parkland, dont la capacité à se mobiliser à la suite d’une fusillade et même à inspirer de nouveaux électeurs illustre une sorte d’efficacité que le propre cinéma de Moore ne pourrait jamais reproduire. Lorsqu’il se livre à ses anciennes tactiques – en une séquence, en tentant de placer le gouverneur du Michigan sous l’arrestation de citoyens, et qu’il a ensuite aspergé sa maison avec de l’eau contaminée de Flint – tout est devenu étrange.

Pourtant, alors que les cascades ne tiennent pas le poids qu’elles ont fait jadis, Moore excelle au montage rapide et libère ses arguments les plus audacieux avec brio. Lorsque la comparaison Hitler arrive, elle apporte les derniers efforts pour sauver la nation dans un contexte historique stimulant. C’est un geste brutal: Moore montre des images en noir et blanc d’un rassemblement hitlérien et joue de la musique des discours de Trump en dessous. Mais il le confirme: le cinéaste s’entretient avec Ben Ferencz, procureur de Nuremberg, âgé de 98 ans, pour valider la comparaison et dénicher une liste de tendances fascistes pour rendre l’affaire aussi infaillible que possible. Trump n’est pas simplement un idiot avec des aspirations dictatoriales; «Fahrenheit 11/9» prouve qu’il suit un livre de jeu familier à chaque étape.

C’est une conclusion effrayante, et au fur et à mesure que le film prend de la vitesse, il ne présente pas exactement une solution ordonnée. Au lieu de cela, Moore pointe son chapeau à une nouvelle génération d'activisme et cède le contrôle à leurs puissantes diatribes au lieu de les siennes. À la fin de «Fahrenheit 11/9», il est moins investi dans l’explication de ce qui s’est passé et plus motivé par l’énergie de ceux qui s’engagent à veiller à ce que cela ne se reproduise plus.

Catégorie B

«Fahrenheit 11/9» a été présenté en première au Festival international du film de Toronto en 2018. Briarcliff Releasing l’ouvre en salles le 21 septembre.

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