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Entretien avec Ramin Djawadi, compositeur de House Of the Dragon

Entretien avec Ramin Djawadi, compositeur de House Of the Dragon

Centre : Ramin Djawadi (Photo : Matt Martin/Avec l'aimable autorisation de BB Gun Press) Gauche et droite : House Of The Dragon (Photos : HBO Max)

Centre : Ramin Djawadi (Photo : Matt Martin/Avec l’aimable autorisation de BB Gun Press) ; Gauche et droite: Maison du Dragon (Photo / s: HBO Max)
Graphique: Libby McGuire

Que vous soyez un Jeu des trônes aficionado ou non, il y a de fortes chances que vous ayez entendu les cordes entraînantes et les tambours galopants du thème emblématique de la série du compositeur Ramin Djawadi. Tout au long de sa carrière, Djawadi a composé la bande originale d’un large éventail de titres majeurs, de Westworld à Pirates des Caraïbes : La Malédiction du Black Pearl au jeu vidéo Médaille d’honneur. Mais il est surtout connu pour les pièces instrumentales qui ont apporté dynamisme et drame à King’s Landing gouverné par Lannister. Maintenant, Djawadi a été chargé de capturer à nouveau la foudre dans une bouteille pour HBO Maison du Dragonune préquelle qui relate la famille Targaryen au sommet de ses pouvoirs, 172 ans avant Jeu des trônes.

Avant un saut dans le temps à la mi-saison Maison du DragonDjawadi a rattrapé Le club audiovisuel et discuté de l’apprentissage de Hans Zimmer, de l’amour de Post Malone, et de la façon dont le paysage du règne de Targaryen touche un accord différent à Westeros.

The AV Club : Quelles sont les différentes approches que vous adoptez lors de la composition d’un film, d’une série ou d’un jeu vidéo ?

Ramin Djawadi : Je veux dire, dans l’ensemble, ils sont à peu près toujours les mêmes. J’aime toujours m’asseoir avec mes créateurs et avoir des idées sur le style et l’instrumentation avant même d’écrire quoi que ce soit. Avec Jeu des trônes, C’était tellement drôle. Quand j’ai parlé avec [showrunners] David [Benioff] et Dan [Weiss] J’ai dit: “Alors, qu’entendez-vous? Qu’en pensez-vous?” ils ont dit : « Eh bien, nous sommes très ouverts, mais nous savons que nous ne voulons pas de flûtes celtiques. Pas de flûtes. Alors je me suis dit: “Ok, je sais qu’il ne faut pas y aller.”

Ensuite, je commence à écrire des idées de thèmes et des morceaux de musique. Souvent, l’image n’est pas encore sortie, la coupe n’est pas verrouillée ou les effets numériques ne sont pas faits. Mais ça se met en marche, et vous êtes capable de jouer des choses – puis, quand l’image arrive, vous pouvez brancher des choses et dire : “Oh, ça marche vraiment bien ici !” et affiner les choses beaucoup plus à l’image.

Avec les jeux vidéo, la grande différence est qu’une grande partie n’est pas à imaginer car, évidemment, vous ne pouvez pas verrouiller la musique du jeu sur l’image, car vous ne savez pas combien de temps le joueur passera dans cette pièce. Quel que soit le jeu, vous créez simplement ces morceaux d’humeur, d’action, de tension ou d’émotion. Mais sinon, tout est à peu près similaire.

AVC : Comment avez-vous procédé pour conceptualiser le nouveau Maison du Dragon thème et pourquoi avez-vous décidé d’adhérer si étroitement à l’original Jeu des trônes thème?

DR : Nous avons décidé de nous en tenir à ce thème parce que Jeu des trônes avais été hors des ondes pendant trois ans, et il a été décidé que nous voulions vraiment lier les émissions ensemble. Parce que même s’il s’agit de tout nouveaux personnages et qu’il se déroule des centaines d’années auparavant, nous avions l’impression qu’il avait besoin de ce tampon pour dire “C’est Jeu des trônes– c’est à une autre époque, mais c’est Jeu des trônes.” Nous avions l’impression que l’ouverture liait vraiment tout cela ensemble. Même dans le premier épisode, j’ai écrit de nouvelles pièces, mais thématiquement, vous entendez le thème de King’s Landing, vous entendez le thème du dragon, donc c’est beaucoup rappeler les thèmes connus pour redonner le ton. Mais ensuite nous partons, et au fur et à mesure que nous apprenons à connaître tous les personnages, il y a de nouveaux thèmes. J’ai écrit tellement de musique pour la saison.

AVC : Selon vous, quelles sont les principales différences entre CHAUDle monde et A OBTENU‘s ? Comment ces différences ont-elles influencé vos choix avec le score?

DR : Eh bien, ce qui est intéressant, c’est que dans celui-ci, nous nous rapprochons beaucoup du drame d’une famille plutôt que de toutes les différentes familles. Dans la version originale Jeu des trônes, nous avions les Stark, les Targaryen et les Lannister. Nous créions donc les thèmes pour les familles, et de temps en temps, quelques saisons plus tard, nous avions un thème en petits groupes. Comme Arya a son propre thème, alors nous aurions le choix entre : restons-nous avec le thème Stark, ou allons-nous avec le thème d’Arya ?

Mais là, tout de suite, on a affaire à une bande de Targaryen au sein de la famille. Le thème du dragon était en quelque sorte le thème général de Targaryen, mais nous avons immédiatement zoomé sur tous les différents personnages : il y a le thème de Rhaenyra, le thème de Daemon, le thème de Viserys. Il y a un tas de thèmes qui font partie de la famille, donc je suppose que zoomer de plus près est une autre façon de voir les choses.

maison du dragon E2, bande originale de rhaenyra

AVC : Diriez-vous que vous avez un favori CHAUD thème jusqu’à présent?

DR : Celui que je suis vraiment dans cette saison est le Rhaenyra un, car cela s’écarte un peu du ton original. Chaque fois que cela se produit, c’est toujours vraiment cool. J’ai l’impression que ça lui donne beaucoup de pouvoir. La première fois qu’elle a volé sur le dragon, puis quand elle part et que ce thème joue, dans l’épisode trois, c’est la première fois que nous l’entendons. Et Rhaenyra a plus d’un thème, il y a aussi un autre thème plus émotionnel qu’elle a. Mais celui-ci vocal lui donne un pouvoir que je trouve vraiment cool.

AVC : Vos contributions musicales à A OBTENU continuer à attirer d’énormes nombres de streaming. Pourquoi pensez-vous que le public est resté si connecté ?

DR : Écoutez, nous avons passé tellement de temps avec ces personnages – nous nous sommes vraiment attachés à Daenerys et Jon Snow et à tous ces grands personnages, et les thèmes ont vraiment grandi avec eux à chaque saison. Il y a quelque chose qui vous accompagne, et émotionnellement, vous vous y attachez. Mon objectif a toujours été : si vous écoutez le morceau de musique, vous voulez savoir ce qui se passe dans la scène. Si vous prenez le “Lumière des sept“, sans même regarder les visuels, en vous écoutant simplement revivre cette scène -” Je me souviens, Cersei est ici, dans la pièce, en train de boire du vin … ” Tous ces moments, j’espère que, musicalement, je ‘ Je raconte cette histoire et cela vous met à Westeros.

AVC : Quelle est la chose la plus précieuse que vous ayez apprise de vos débuts avec Hans Zimmer ?

DR : Il a été un si grand mentor. Évidemment, j’admire tellement sa musique, mais c’était aussi en grande partie le business en général. Parce qu’il y a tellement plus à faire que d’écrire de la musique – de manière créative, vous pouvez apprendre tous les outils et tout, mais c’est quelque chose qui ne peut pas vraiment être enseigné. Mais juste pour travailler sur un projet avec lui, pour voir comment il fait ses réunions, l’organisation, les sessions d’enregistrement. Tous les aspects techniques, il est toujours à l’avant-garde. Je me souviens, quand je suis entré pour la première fois dans son studio, ma mâchoire est tombée: je ne savais pas ce que faisaient ces faders, ces boutons et tout. C’est juste quelque chose qui ne peut pas vraiment être enseigné, à cette échelle, donc c’était tout simplement incroyable de pouvoir travailler avec lui sur ces grands projets qu’il a réalisés. Ça a été une expérience incroyable pour moi, c’est certain.

AVC : Vous écoutez des plaisirs coupables, grand public ou non ?

DR : Je veux dire que c’est vraiment à tous les niveaux – la seule chose que je n’écoute pas vraiment, ce sont les musiques de films. J’écoute beaucoup de musique classique, puis j’écoute beaucoup de musique pop. Nous avons des jumeaux de 8 ans et demi, et j’essaie de les exposer à toutes sortes de choses. Même du jazz que je mets parfois devant eux, auquel ils commencent un peu à s’échauffer. Mais ensuite, ils aiment définitivement les trucs classiques, et puis bien sûr la musique pop, je savais qu’ils iraient dans cette direction, donc c’est à la maison toute la journée. Post Malone et Billie Eilish et tous ces grands artistes. Et je les trouve très inspirants ! Je veux dire, c’est de la bonne musique.

AVC : Parlons de la réaction des fans à la nouvelle CHAUD thème. Compte tenu de ce que vous entendez ou voyez, pensez-vous que votre vision de la partition a résonné ?

DR : Eh bien, ma grande chose est : j’espère que tout le monde est heureux et qu’ils sont également fans non seulement de la musique, mais aussi du spectacle. Parce que je suis moi-même fan de la série, pas seulement parce que j’y travaille. J’espère donc que la musique continuera d’inspirer les gens et qu’ils seront enthousiasmés par les nouveaux thèmes des nouveaux personnages, afin qu’ils fassent un peu la même chose que l’original.

AVC : J’ai adoré la chanson qui a été introduite lors de la danse pré-mariage de Rhaenyra dans l’épisode cinq – c’était la balade obsédante parfaite pour mener à une séquence très intense. Comment avez-vous procédé pour créer la piste et à quoi pensiez-vous lorsque vous avez marqué le mariage ?

DR : C’est une bonne question en fait, car c’était l’un des moments où j’ai dû lire le script plus tôt. Cette musique a été écrite avant même qu’ils ne commencent à tourner parce que la musique devait être là en premier pour qu’ils puissent chorégraphier la danse dessus. J’ai donc lu le scénario et nous avons discuté : à quoi ressemblerait un mariage Targaryen ? Comment serait la musique ? Nous avons la batterie, et ce n’est peut-être pas ce que vous attendez de la musique de mariage – tribal n’est pas le bon mot, mais l’élément percussif, il y a certainement un solide arrière-plan là-dedans. C’était donc amusant de l’écrire et de voir comment ils ont tourné la scène. Et puis plus tard, ça se transforme en partition, évidemment, quand tout devient fou, mais je pense qu’il y avait trois morceaux que j’ai dû écrire avant. Ils ont donc été écrits il y a plus d’un an.

AVC : Qu’est-ce que ça fait de revenir à cette musique, et de revenir dans ce monde, après une longue période de travail sur d’autres bandes sonores, comme Westworld ou Jack Reach?

DR : C’était incroyable, parce que c’était une fenêtre de trois ans, après avoir été dans la série pendant si longtemps. Mais je me souviens encore, quand ils m’ont envoyé le premier épisode [of House Of The Dragon]ça m’a juste aspiré. Je me suis dit: “Oh mon dieu, j’ai encore plus à dire sur le Jeu des trônes musique.” Surtout en voyant tous les nouveaux personnages, j’ai été inspiré immédiatement, donc j’étais vraiment excité de revenir et d’en faire plus.

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