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Entre sexe, célébrité et frustration, “Blonde” remake via crucis de Marilyn Monroe – 28/09/2022

Entre sexe, célébrité et frustration, “Blonde” remake via crucis de Marilyn Monroe – 28/09/2022

Tout film, livre, texte qui traite de Marilyn Monroe court nécessairement le danger de tomber dans des lieux communs, des clichés, des jugements fondés bien plus sur le mythe, l’icône, la star que sur la figure humaine qui a donné la vie et a été consommée par Monroe : Norma Jeane Mortenson.

C’est justement pour donner à Norma plus d’espace pour mieux comprendre le chemin de croix qu’a été la vie de l’actrice hors des projecteurs que le réalisateur Andrew Dominik a proposé en réalisant “Blonde”, une adaptation cinématographique du livre éponyme de l’Américaine Joyce Carol Oates avec Ana de Armas (grande dans le rôle, ce qui vaut la peine de presque trois heures de durée) qui sera présentée ce mercredi (28) sur Netflix.

A propos de la biographie de 2000, l’auteur elle-même tient à souligner qu’il ne s’agit pas d’une histoire documentaire, mais d’une fiction. A tel point qu’au lieu de nommer les vrais maris de Marilyn, l’auteur donne des surnoms. Joe DiMaggio (Bobby Cannavale), le deuxième mari de Marilyn, est “l’ex-athlète”, Arthur Miller, le troisième mari, joué par Adrien Brody, est “le dramaturge” et John F. Kennedy (Caspar Philipson) est “le président” .

Ana de Armas (Marilyn) et Adrien Brody (Arthur Miller), qui est appelé dans le film, et dans le film, “The Playwright”

Image : Divulgation

Cela dit, “Blonde” est basé sur la fiction, mais, bien sûr, il y a beaucoup d’histoire réelle dans l’intrigue. Ce sont exactement ces zones grises qui font ressortir les moments les plus provocateurs du film, ce qui a conduit à la note de 17+ par l’Association Un exemple est la scène dans laquelle elle fait une fellation au président. La caméra ne dépasse pas la bouche de Marilyn/Armas, mais son expression dégoûtée et la présomption d’un acte presque forcé suffisent à provoquer également le même chagrin dans le spectateur. » Pointez Dominik, qui voulait clairement que nous ressentions ce qu’elle ressentait depuis des décennies après avoir vu son intelligence minimisée, subissant des abus, une hypersexualisation et une surexposition, c’est le moins qu’on puisse dire.

Lors de la Mostra de Venise 2022 plus tôt ce mois-ci, où le film a eu sa première mondiale, Ana de Armas a déclaré à la conférence de presse que “dans la majeure partie du film, Norma Jeane est plus présente” et qu’il s’agit d’une histoire sur Norma. “Bien sûr que Marilyn prend parfois le contrôle. Elle est aussi présente parce que, je veux dire, c’est la même personne. J’ai cherché l’équilibre de représenter les deux et je pense que l’un a nourri et avait besoin de l’autre”, a ajouté l’actrice.

L’actrice Ana de Armas arrive pour une conférence de presse pour “Blonde” ce jeudi matin à la Mostra de Venise

Image : Divulgation

Savoir où l’un a quitté la scène pour que l’autre entre est une évidence dans les enchaînements de décors, de fêtes, de premières. Norma incarne Marilyn (d’ailleurs, une création de son premier agent, qui a choisi Marilyn à cause de l’actrice Marilyn Miller et Norma, qui a choisi Monroe comme nom de jeune fille de sa mère Gladys). Pourtant, dans plusieurs scènes, comme la première de “Les hommes préfèrent les blondes”, les deux sont présents et se sentent exposés et/ou vulnérables.

Dans les scènes intimes, où la vulnérabilité du personnage domine l’écran, c’est Norma qui se retrouve perdue et effrayée. Elle est encore une enfant qui rêve d’être aimée et désirée après que sa mère a traversé une crise et a été admise dans un hôpital psychiatrique. C’est Norma qui commence à subir des abus lorsqu’elle est envoyée dans un orphelinat. C’est une jeune Norma qui est pratiquement forcée de se faire avorter pour ne pas perdre son travail, c’est la même Norma qui fait face à des mariages violents et/ou désastreux, c’est elle qui s’effondre après avoir subi un autre avortement.

Ana de Armas vit à la fois Marilyn et Norma Jeane qui, dans son intimité, se sont souvent senties perdues et vulnérables - Disclosure - Disclosure

Ana de Armas vit à la fois Marilyn et Norma Jeane, qui, dans son intimité, se sentait souvent perdue et vulnérable.

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Entre enfance traumatisante, exploration du corps de Norma Jeane, beauté et psychologie, la film nous raconte, avec une recréation impeccable d’une époque, la trajectoire de gloire, mais surtout de douleur, que l’anonyme Norma et la star Marilyn ont tracée, tantôt unies, tantôt séparées par tant de frustration et de douleur.

La question des avortements, des grossesses et du désir invaincu d’être mère est l’un des points qui divisent le plus les critiques à Venise. Pas nécessairement à cause des faits eux-mêmes, mais à cause de l’approche d’Andrew Dominik de la présence de l’enfant à naître à la fois dans le récit et dans la psyché de Marilyn/Norma. Interrogé à ce sujet, le réalisateur a simplement répondu que “c’est dans le livre” et que c’était une partie importante du travail.

Comme au cinéma (et dans tout art qui raconte une histoire) ce qui fait vraiment la différence c’est la coupe, l’approche adoptée, “Blonde” nous dit et ne nous fait jamais oublier qu’à chaque instant de plaisir, d’accomplissement, de reconnaissance, de joie, il y avait des tonnes de machisme, de traumatisme, de frustration et, bien sûr, de douleur pour dire le moins.

La douleur est peut-être le grand mot du scénario. Il y a peu de plaisir et de joie dans “Blonde”. Il y a des frustrations, des pertes, des traumatismes, des larmes. Il y a toujours une atmosphère dense de danger imminent dans l’air, qui éloigne même le public de la réalité, mais n’arrive jamais à se lancer dans la fable que les images qui se sont cristallisées dans l’imaginaire nous ont souvent fait croire.

Dans “Blonde”, Ana de Armas transite entre le glamour de Marilyn et le traumatisme de Norma Jeane

Image : Divulgation

A une époque de resignification du rôle des actrices non seulement à Hollywood mais dans le monde entier et dans la manière dont le corps féminin et les histoires sont dépeints, “Blonde” apparaît comme une œuvre qui humanise la figure qui, à force de voir sans sachant réellement, a fini par déshumaniser. Dommage que, pour cela, il y ait si peu de plaisir et tant de violence psychologique, morale et aussi physique sur le chemin. Dominik pèse un peu trop sur sa main, doutant presque de la capacité de la subtilité à aussi raconter et dénoncer la violence. Dès aujourd’hui, le public décide et dialogue avec l’œuvre.

Bien que la fiction, “Blonde” (livre et film), comme déjà dit, a beaucoup de réalité non seulement dans la trajectoire de Marilyn mais dans tant d’autres divas du cinéma. Pour paraphraser Rita Rayworth (qui a dit cela à propos de son personnage Gilda), beaucoup voulaient, et allaient, coucher Marilyn, mais ne voulaient pas se réveiller avec Norma et sa voix, plutôt que de se taire et de stéréotyper, une vraie femme.

Ce n’est pas par hasard qu’Ana de Armas, qui commence par le film et finit par vivre un peu ce qu’a été l’exposition vécue par Marilyn, a déclaré à Venise que le plus qu’elle ait appris du processus et du projet était “d’avoir plus empathie et le respect des acteurs qui se retrouvent dans cette situation et qui vivent sous la pression des médias, du mal que cela peut faire à quelqu’un.”

“Personne n’est prêt à vivre sous cette pression et ces attentes et ce que vous êtes censé faire et qui vous êtes censé être lorsque les gens projettent sur vous ce qu’ils veulent”, a-t-il poursuivi. “J’ai appris à mieux comprendre cela et j’ai appris, pour moi-même, à mieux me protéger, à éviter de me mettre dans cette situation. J’ai appris que Marilyn était extrêmement forte et a essayé de faire du mieux qu’elle pouvait”, a ajouté la jeune femme de 34 ans. Actrice cubaine.

En réalité. Peut-être que le public est enfin prêt à voir, malgré le glamour de la production et de l’actrice (qui mérite qu’on se souvienne de lui aux Oscars), un portrait aussi poignant d’une diva qui, même 60 ans après sa mort, n’a jamais perdu son éclat .

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