Directrice artistique de Cannes sur la lutte contre Netflix, l'interdiction des selfies et l'égalité des genres sur la Croisette

Directrice artistique de Cannes sur la lutte contre Netflix, l'interdiction des selfies et l'égalité des genres sur la Croisette

Thierry Fremaux évoque également le manque de tarif hollywoodien dans la programmation de cette année et les nouvelles règles controversées entourant les projections de presse: “Cannes sera toujours critiquée”.
Plus tôt jeudi, Thierry Fremaux a dévoilé la 71ème sélection officielle de son festival, qui comprendra de nouveaux films de Spike Lee, Jean-Luc Godard, David Robert Mitchell et Jafar Panahi.
Parlant à Le Hollywood Reporter ensuite au nouveau siège parisien de Cannes, Fremaux a réfléchi la programmation de cette année tout en discutant des thèmes les plus controversés entourant le prochain festival, y compris les nouvelles règles de filtrage de la presse, Netflix se retirant du programme, l’interdiction des selfies et la présence de réalisatrices sur la Croisette.

Ce matin, vous avez annoncé la majorité des titres de la programmation 2018 de Cannes, dont 18 films en compétition. Combien de films seront révélés dans les jours à venir?
Il devrait y avoir cinq ou six autres films annoncés la semaine prochaine, dont quelques-uns joueront en compétition. En général, nous avons tendance à montrer un total de 20 ou 21 films en compétition.
La sélection annoncée jusqu’ici a un nombre surprenant de nouveaux visages, surtout pour un festival où l’on voit généralement les mêmes réalisateurs apparaître chaque année en compétition. Était-ce un choix délibéré de votre part?
Nous n’avons pas d’agenda fixe à Cannes et nous ne prenons aucune décision à l’avance. Mais alors que nous regardions des films pour la sélection de cette année, nous avons commencé à réaliser qu’il y avait beaucoup de nouvelles voix valant la peine d’être programmées en compétition ou dans d’autres parties de la sélection, comme la barre latérale Un Certain Regard. Et nous avons donc décidé d’aller dans cette direction.
Mais il y a beaucoup d’anciens de Cannes – Lars von Trier, Mike Leigh et Nuri Bilge Ceylan, par exemple – qui n’ont pas été choisis. Et c’est rare.
Ils n’ont pas encore été choisis … N’oublie pas que la sélection n’est pas tout à fait complète.
Ce qui est remarquable est le manque de films américains, avec seulement trois dans le programme entier. L’absence de films des États-Unis semble être une tendance croissante à Cannes chaque année.
Il y a deux raisons principales pour cela. La première est qu’au cours des dernières années, la majorité des films d’art américains préfèrent attendre la saison des festivals d’automne, qui débute leurs campagnes aux Oscars. Ce ne sont pas forcément les réalisateurs qui décident de cela, car beaucoup d’entre eux aimeraient bien passer à Cannes. Mais pour les producteurs et les distributeurs, le fait que Cannes en mai soit trop tôt pour eux en termes d’Oscars – et l’industrie cinématographique américaine est obsédée par les Oscars.
Ce problème semble être beaucoup plus répandu qu’avant. Il y a dix ou quinze ans, la saison des Oscars n’était pas nécessairement aussi cruciale pour certains films américains.
C’est beaucoup plus important maintenant, c’est pourquoi tout le monde fait ses débuts à l’automne et nous perdons des films perdus dans d’autres festivals. Par exemple, Paul Thomas Anderson n’a eu aucun problème lors de la première Punch-Drunk Love à Cannes en 2002. Mais aujourd’hui – et même s’il est devenu un de mes amis maintenant – ce serait tout simplement impossible. Son film devrait absolument sortir lors de la saison des récompenses.
La deuxième raison pour laquelle il y a moins de films américains, c’est que nous avons décidé de ne pas projeter de films déjà en première à Sundance ou SXSW, comme c’était le cas auparavant. Nous voulions vraiment nous concentrer sur les premières mondiales cette fois. Mais croyez-moi, nous n’avons rien contre les films américains. Lorsque Spike Lee nous écrans BlacKkKlansman et dit qu’il est prêt à partir, alors nous sommes avec lui là-bas. C’est la même chose pour Solo: une histoire de Star Wars , qui sortira théâtralement autour du monde la semaine après sa première de Cannes. Parfois, c’est juste une question de timing.
Il y a eu beaucoup d’encre à propos des nouvelles règles de filtrage de presse à Cannes, qui obligeront les critiques à regarder des films de compétition soit en même temps que le public, soit le jour suivant. D’autres festivals utilisent des embargos, qui permettent aux critiques de prévisualiser les films au début, mais de retenir les critiques après la première. Pourquoi Cannes ne peut-il faire de même?
Parce qu’il est impossible d’embarquer 1 200 critiques de cinéma … Bien que je veuille vraiment préciser que les nouvelles règles ne visent pas à punir la presse. Au cours des dernières années, des professionnels de l’industrie et d’autres personnes ont assisté à des projections, de sorte que le bouche à oreille s’est répandu peu importe ce que ce soit, que ce soit par Twitter ou par d’autres moyens. Pour ce qui est de l’embargo, il serait peut-être possible de le faire pour 200 journalistes, mais ce serait injuste pour tous les autres journalistes qui devraient attendre. D’autres festivals peuvent le faire, mais les autres festivals n’ont pas 4 000 journalistes crédités!
Quand je suis arrivé à Cannes, j’étais moi-même une jeune journaliste écrivant pour des journaux locaux dans ma ville natale de Lyon. Et je me levais le matin et passais à la première séance de presse à 8h30. Maintenant, pour la projection de 8h30, il faut y arriver 45 minutes plus tôt … Il n’y a plus assez de place pour accueillir n’importe qui – le Palais des Festivals est trop petit. Si nous avions plus de place pour tout le monde à Cannes, alors ce serait beaucoup mieux.
Mais les nouvelles règles de la presse semblent diminuer le pouvoir des critiques et des journalistes, qui ont le sentiment que leurs voix auront moins de poids qu’auparavant.
Je pense que c’est déjà le cas, et vous savez pourquoi? Parce que tout le monde commence à tweeter leurs opinions à Cannes dès la fin du générique, ou bien dès qu’ils sortent du théâtre Debussy, pour être les premiers à dire quelque chose. Dans sa préface à la biographie du critique André Bazin, François Truffaut a écrit que nous devons nous rappeler comment, à l’époque de Bazin, les critiques auraient toujours vu des films avec le public dans les salles de cinéma régulières. Et puis ils écriraient leurs critiques, qui sortiraient vendredi pour un film sorti en France un mercredi. Aujourd’hui, tout le monde a besoin de voir des films tôt, que ce soit dans des projections de presse, sur DVD ou sur des liens, et les journalistes n’ont plus l’expérience de regarder des films au théâtre comme des gens ordinaires. Donc, je pense que les critiques à Cannes voient des films avec le public leur permettant de réfléchir différemment, ou de prendre plus de temps pour écrire quelque chose de plus qu’un tweet. Mais on verra … C’est une expérience. Nous allons l’essayer et voir comment cela fonctionne.
Pourtant, certains critiques sont très mécontents de la décision …
D’une manière ou d’une autre. Cannes sera toujours critiqué, et plus souvent que les autres festivals. Regardez Sundance, Telluride, Toronto ou même Venise – les critiques ont tendance à chercher le positif, tandis qu’à Cannes, ils cherchent toujours le négatif. Par exemple, je n’ai pas lu un seul article défendant notre position sur les selfies, et vous savez quoi? Je m’en fiche plus. Si personne n’essaie de nous défendre, c’est vraiment dommage.
Cannes est certainement le seul festival que je connaisse où il peut y avoir des sifflements et des sifflements lors d’une projection de presse.
Et parfois nous perdons des films à cause de cela – en particulier les films américains, parce qu’ils ne veulent pas courir le risque d’une mauvaise réception cannoise. Bien sûr, les critiques ont le droit de huer, et cela fait partie du folklore cannois. Les nouvelles règles ne changeront pas cela. Les critiques peuvent réagir d’une façon dans le théâtre Debussy pendant le spectacle de presse, tandis que la réaction lors de la projection de gala au théâtre Lumiere peut être totalement différente. Et parfois la presse finit par préférer un film que le public n’aime pas. Certains films d’auteurs projetés à Cannes ont été fortement stimulés par la presse au fil des ans, et cela reste crucial.
Passons à Netflix. Hier, la société a annoncé qu’elle retirerait toutes les soumissions de Cannes en raison de règles qui ne permettront pas aux films Netflix de jouer en compétition sans une sortie en salle en France. À ce stade, Cannes et Netflix semblent être dans une impasse. Et après?
C’est un débat intéressant. Nous sommes maintenant en 2018 et l’industrie cinématographique a changé en ce qui concerne ce que j’appelle la «création cinématographique». Netflix est derrière ce changement, mais c’est aussi une entreprise qui aime le cinéma – tout comme à Cannes. Mais ils ont un modèle économique, Internet, tandis que notre modèle, que ce soit vrai ou faux, est un festival où les films sont projetés en salles puis diffusés en salles en France. L’année dernière, je voulais inviter deux films Netflix en compétition [ Okja et Les histoires de Meyerowitz ] et j’ai été critiqué pour cela. Mais je l’ai fait de toute façon, et ensuite les règles ont été changées. En fait, ils n’ont pas été changés, mais plutôt une règle existante a été réaffirmée – une règle écrite il y a plusieurs décennies disant que les films de compétition devaient être libérés dans les théâtres français, parce qu’à l’époque tout films joués dans les théâtres.
Mais Netflix n’a pas sorti ces films dans les salles françaises …
Et ils avaient leurs raisons de le faire, ce que je respecte. Parce que la loi sur la «chronologie des médias» en France dit qu’un film ne peut jouer que sur une plateforme de VOD comme Netflix 36 mois après sa sortie en salle. Alors peut-être que la chronologie doit évoluer. D’une certaine manière, l’existence de Netflix nous oblige à remettre en question les pratiques existantes, à les repenser.
Si les lois ne changent pas, il semble que Netflix continuera à éviter Cannes, ce qui est dommage. Par exemple, la première d’Orson Welles ‘ L’autre côté du vent aurait été parfait pour le festival, où Welles a remporté une Palme d’Or pour son film Othello et était une fois président du jury.
L’autre côté du vent J’aurais joué hors compétition, ce qui ne posait pas de problème pour les règles … Ecoutez, nous avons eu un bon dialogue avec Netflix dans le passé et je respecte Ted Sarandos. Et je veux lui dire que s’il acceptait de projeter le film de Welles à Cannes, si nous décidions de célébrer ensemble un événement cinématographique aussi important, ce serait une bonne chose pour Netflix. Ils ont payé pour la restauration complète du film et ils seraient accueillis à Cannes comme des héros. Netflix a son modèle économique, mais Netflix aime aussi le cinéma, alors pourquoi ne pourraient-ils pas décider d’amener quelques films à Cannes chaque année – hors compétition, ou en compétition et attendre 36 mois pour le sortir sur leur plateforme? Ils ont beaucoup de films, et si Cannes a décidé de programmer l’un d’eux en compétition, alors pourquoi ne pas y aller?
En ce qui concerne les mouvements #MeToo et Time’s Up, vous sentez-vous comme si Cannes allait dans la bonne direction? Quelqu’un à la conférence de presse aujourd’hui a critiqué le fait qu’il n’y avait que trois films par des femmes dans la compétition de cette année.
Pour paraphraser la grande écrivaine française Marguerite Yourcenar: Quand vous écrivez, vous n’avez pas de genre. Et à Cannes on ne distingue pas par genre dans la sélection. Si les 18 meilleurs films nous sont présentés par des femmes, nous programmerons 18 films de femmes en compétition. Et si les 18 meilleurs films sont des hommes, alors nous programmons 18 films par des hommes. Nous ne voulons pas que la sélection privilégie un genre, un âge ou une race par rapport à un autre.
Cependant, la réalité est que si la moitié de la population mondiale est composée de femmes, il y a beaucoup moins de femmes réalisatrices. Et j’espère qu’un jour le nombre de femmes réalisatrices représentera la moitié du total. Il y a de plus en plus de réalisatrices chaque année, et à Cannes, nous avons toujours été en avance sur les statistiques – nous avons projeté des films de plusieurs réalisatrices majeures des dernières décennies. Il est également très probable que mes successeurs, dans une dizaine d’années à venir, auront beaucoup plus de films féminins à programmer que moi. Mais dans l’immédiat, si j’ai deux films à choisir parmi lesquels j’aime, dont l’un est dirigé par un homme et l’autre par une femme, alors il est possible que je choisisse celui dirigé par une femme.
Voyez-vous des thèmes spécifiques émergeant de la sélection de cette année?
Nous vivons dans une civilisation en ce moment où les images sont partout – sur votre écran de téléphone, sur YouTube et partout sur Internet. Et pourtant, les films de la compétition de cette année, tels que les films égyptiens, libanais ou chinois – ou le film d’Eva Husson Les filles du soleil , sur les femmes soldats kurdes – révèlent comment le cinéma continue de nous parler de notre propre monde d’une manière extrêmement singulière. Quand Louis Lumiere a envoyé ses cameramen à travers la planète il y a plus de 100 ans, c’était pour ramener des images du reste du monde. Et le cinéma continue de le faire, peut-être plus encore cette année qu’avant – c’est pourquoi la compétition semble si diverse, et aussi pourquoi nous avons officiellement décidé d’interdire les selfies. Vous devez respecter les images réelles. Et quand vous allez à Cannes, vous devriez aller voir, ne pas être vu.

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