Dee Dee Bridgewater parle à MEMPHIS de son âme – pas de voix elle!

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Entretien avec BWW: Dee Dee Bridgewater parle à MEMPHIS de son âme - pas de phonie elle!

Chanteur de jazz loué Dee Dee Bridgewater, accompagné par LA SOULPHONIE DE MEMPHIS, apportera son dernier spectacle MEMPHIS: OUI, JE SUIS PRÊT, basé sur sa dernière version musicale Memphis: Oui, je suis prêt à Wallis pour une nuit seulement le 23 mars 2019. Le lauréat des Tony and Grammy Awards s'est vu décerner le prix des Masters Fellows du Fonds de développement national pour le jazz, 2017 téléphonez pendant quarante-cinq minutes informatives et sincères.

Merci d'avoir pris le temps de cette interview!

Comment avez-vous procédé pour réduire la pléthore de chansons disponibles pour votre dernier CD? Memphis: Oui, je suis prêt, quelle est la base de votre spectacle?

Je cherchais des chansons que j'avais écoutées quand j'étais adolescente et que je grandissais à Flint à la radio de Memphis, appelée WDIA. J'ai aligné une trentaine de chansons. Après cela, c’était juste pour trouver les chansons que je sentais bien aller ensemble, rythmiquement parlant, et juste le sentiment des chansons. Je savais que je devais avoir B.B. King, parce que c'était quelqu'un avec qui j'étais très proche. Je devais avoir Al Green, car nous étions dans les studios royaux, qu’il avait construits avec tous les succès qu'il avait produits, et avec tous les albums produits par Willie Mitchell. Je travaille avec le fils de Willie Mitchell. Je devais avoir "Giving Up", la toute première chanson que j'ai entendue sur cette station de radio, Gladys Knight et le premier succès des Pips. A partir de là, j'ai pensé que je devrais inclure quelque chose d'Elvis Presley. Il est M. Memphis. Je voulais faire "Hound Dog", mais je voulais que les gens sachent que Big Mamma Thornton l'avait fait en premier, alors j'ai fait sa version. Je vais probablement faire un deuxième volume de ce projet de Memphis.

C'est justement ce que j'allais vous demander: y a-t-il assez de chansons que vous n'avez pas choisi d'inclure pour faire un Oui, je suis de nouveau prêt?

Nous y voilà, vous lui avez donné un nom! Oui, je suis de nouveau prêt! Je vous remercie!

Avec la variété de super titres de vos chansons choisies, pourquoi avez-vous choisi "Yes, I'm Ready" comme piste de titre?

Je ne sais pas comment c'est arrivé. Je ne peux vraiment pas vous dire. Je voulais juste l'appeler Memphis. Alors ma fille Tulani a pensé à l'appeler Oui je suis prêt. C'était une sorte de collaboration, une affaire de famille.

Quand as-tu formé Memphis SoulPhony? En 2017 ou avant?

2017, quand j'ai décidé de sortir ce répertoire. J'ai créé le groupe. Le noyau du groupe vient de Memphis. Les chanteurs d’origine étaient de Memphis. C’était un groupe de Memphis, s’ils n’étaient pas de Memphis, ils vivaient à Memphis ou avaient vécu à Memphis. Ce devait être un groupe basé à Memphis. J'ai senti que c'étaient les musiciens qui connaissaient le mieux cette musique. C'est de là que venait toute cette musique. J'ai donc pensé que cela m'incomberait de laisser des musiciens de jazz essayer de jouer du R & B et du blues. C'est une sensation totalement différente, comme mes joueurs de jazz l'ont découvert en essayant de la jouer. Non, c'est du jazz! Désolé les gars!

Qu'est-ce qui vous a amené à créer vos propres disques DDB en 2006?

C'était en fait à la suggestion des messieurs qui dirigeaient Universal. Je produisais moi-même depuis 1993 et ​​je vivais toujours en France. Je suis parti de Polydor, Polydor a été repris par Universal, Verve d’abord, puis Verve a été repris par Universal. Le Seigneur a pitié! Toutes les fusions et acquisitions, et ceci et cela – le secteur de la musique! Jean-Philippe Allard et Daniel Richard, deux messieurs, ont quitté chacun des labels. Jean-Philippe a déclaré: "Dee Dee, vous avez produit vos albums et tous vos albums ont du succès. Nous pensons qu'il est temps de créer votre propre label." C'est vraiment une étiquette de vanité. Je possède le catalogue. Tout est sous ma bannière DDB Records. Ils le distribuent quelle que soit l'étiquette avec laquelle je signe pour l'accord de licence, puis ils le distribuent. Mais je possède tout le produit. Avoir une étiquette sans une étiquette à part entière où je devrais employer des gens et faire beaucoup de chiffres et de choses. Je ne voulais pas cela, même si j'avais quelqu'un qui était intéressé à le soutenir et à me proposer deux millions de dollars pour le démarrer, dans les années 90, c'était énorme.

Ce n'est pas une petite somme pour le moment non plus.

Entretien avec BWW: Dee Dee Bridgewater parle à MEMPHIS de son âme - pas de phonie elle!Je ne voulais pas ce mal de tête. J'aime l'idée de produire et d'encadrer des artistes, mais pas de gérer un label. Je pourrais occuper une place dans un label, un poste de direction, mais je ne voudrais sûrement pas le faire fonctionner. Et aujourd'hui, nous ne savons même plus ce que sont les étiquettes.

Aurais-je raison de choisir Ella et Billie comme l'une de vos premières idoles du chant?

Non, vous ne voudriez pas. Mes idoles étaient Nancy Wilson et Betty Carter. Je n'avais pas de papier peint. J'ai eu Nancy Wilson. Mon père découpait des articles qu'il avait vus et me les apportait. Pour ses pochettes d’album, j’ouvrais la veste et la collais au mur. Je voulais grandir et être comme Nancy Wilson. Et puis je voulais être cette chanteuse de jazz farouchement indépendante comme Betty Carter. Je voulais avoir le glamour et la sophistication de Nancy, la liberté d’expression et le fait d’être sa propre patronne comme Betty Carter.

Je me tiens sur les épaules d'Ella, de Sarah et de Billie. C'étaient les précurseurs et c'étaient les femmes auxquelles on m'a toujours comparé tout au long de ma carrière. Et quand Ella Fitzgerald est morte et que personne ne faisait rien; J'ai eu la brillante idée de lui faire cet album hommage, Chère Ella. Bien sûr, j'ai appelé le label et dit: "Je vais le faire." Ils ont dit: "Génial!" Le lendemain, j'ai dit: "Avez-vous perdu la tête? Les critiques vont vous abattre!" Je les ai appelés et leur ai dit: "Je ne peux pas le faire. Je ne le fais pas." Ils ont dit: "Oh, non. C'est trop tard. Nous pensons tous que c'est génial."

Eh bien, hmmmm? Vous avez seulement gagné un Grammy pour ça, n'est-ce pas?

L'album a remporté deux Grammys. En tant que producteur, je peux dire que j'ai remporté deux Grammys, car je les ai produits. L'autre Grammy était pour Best Arrangement accompagné d'un chanteur. C'était la chanson "Cotton Tail".

Quel âge aviez-vous? Vous avez réalisé que Matt, le chat de plateau que vous écoutiez à la radio était votre père, Matthew Garrett?

Il était à la radio avant ma naissance, 1949-1950. Je ne savais pas que mon père était un DJ sur cette station jusqu'à ce que Charles Lloyd, l'un des lycéens de son père, me l'ait dit. Mon père a enseigné la musique dans l’un des deux lycées noirs de l’époque, Manassas High School, qui compte un nombre incroyable de musiciens très performants: Isaac Hayes, Booker Little, George Coleman et Frank Strozier.

Quand Denise Eileen est-elle devenue Dee Dee?

J'ai toujours été Dee Dee. Grandissant à Memphis, ma mère a dit que les enfants ne pouvaient pas dire «Denise». Alors ils m'ont appelé "Dee Dee". Donc j'ai toujours été Dee Dee. Je n'étais que Denise quand j'avais des problèmes avec ma mère. Si elle disait: "Denise!" J'étais vraiment en difficulté. Tous mes amis à Flint m'appellent encore Denise quand je les vois. Je me suis toujours senti plus comme un Dee Dee. Dee Dee se sentait comme une personne plus acceptable. Denise se sentait comme une personne un peu arrogante, même si j'ai été nommée en l'honneur de l'actrice française Denise Darcel. Ma mère a nommé ma sœur et moi après des actrices. Le prénom de ma soeur est Rhonda d'après l'actrice Rhonda Fleming.

Et Eileen était le prénom de ma grand-mère paternelle.

Vous avez commencé à chanter à l'âge de seize ans et a fait une tournée avec votre groupe de jazz universitaire en Union soviétique en 1969. Qu'est-ce qu'un voyage passionnant pour l'adolescent?

C'était toujours l'Union soviétique, ce n'était pas la Russie. C'était communiste. Le KGB était très répandu, un peu effrayant. Nous avons été suivis partout. C’était l’année des grands troubles dans les collèges, l’État de Kent. Ils pensaient donc que les étudiants américains allaient perturber les jeunes de l'Union soviétique. Toute rencontre entre nous étudiants et étudiants russes devait être clandestine. La rencontre des étudiants de jazz était clandestine. Rien de tout cela n'était censé être autorisé. Comme au cinéma. Je me souviens à Moscou, nous nous sommes rencontrés dans un double sous-sol, ce qui signifie que vous deviez frapper à une porte en bois, une latte glisserait en arrière. C'était une minuscule latte. Quelqu'un regarderait, ouvrirait la porte et vous pousserait à l'intérieur. Vous descendriez ces interminables escaliers (ça me semblait être comme ça quand j'étais jeune) et ensuite vous arriviez à un palier et ensuite vous descendiez une deuxième série d'escaliers, donc vous étiez comme dans un deuxième sous-sol.

Entretien avec BWW: Dee Dee Bridgewater parle à MEMPHIS de son âme - pas de phonie elle!Vous avez vécu à Paris pendant plusieurs années.

24 ans pour être exact.

Quand tu chantais à Paris, quel genre de musique faisais-tu?

Je faisais du jazz.

Le jazz était-il nouveau?

Non, le jazz était aimé. Miles Davis était allé en France. Quincy Jones était allé en France. Beaucoup de gens étaient allés en France. Il y avait une longue histoire du jazz en France.

Comment un chanteur de jazz établi …? Ai-je raison de dire que vous êtes un chanteur de jazz? Ou êtes-vous un chanteur de blues?

Je suis un chanteur de jazz. Je suis un maître de jazz NEA. Je peux chanter du blues, je peux chanter de l'opéra, je peux chanter n'importe quoi. J'ai une voix très souple et j'ai chanté l'opéra.

Alors, voici la question – Comment un établi le jazz chanteur se faire approcher pour être Glinda la bonne sorcière dans une comédie musicale à Broadway?

Je n'étais pas établi quand j'ai fait LA WIZ. Je venais de commencer. Je n'avais été à New York que quatre ans. J'étais le chanteur d'un groupe de jazz très célèbre appelé Thad Jones-Mel Lewis Orchestra. Ils ont eu des auditions ouvertes. J'ai un rappel. Ensuite, je suis allé en tournée en Europe avec le Thad Jones-Mel Lewis Orchestra. À mon retour en août, ils m'ont demandé de rentrer. Cette fois, c'était pour Glinda. J'ai dû faire une deuxième audition et quelques improvisations pour le réalisateur original Gilbert Moses. Le spectacle actuel est celui de Gilbert Moses. Ce n'est pas le spectacle de Geoffrey Holder. Geoffrey a eu le crédit. Quand ils ont changé la série selon ce que Geoffrey avait souhaité (20th Century Fox était l’argent derrière la série), ils ont dit: "Non! Modifiez-le comme il était."

Mais ils ont laissé le crédit à Geoffrey. Hmmmm ?? !!

Il y a un livre sur LA WIZ!

Que retiens-tu de la soirée où tu as remporté le Tony Award de la meilleure actrice dans une comédie musicale?

Choquant!

Tu ne pensais pas que tu gagnerais?

J'étais choqué! J'ai eu cinq lignes de dialogue et chanté une demi-chanson.

N'as-tu pas chanté toute la chanson de "Believe in Yourself"?

Non, j'ai chanté la reprise. Ils ont donné la chanson entière au Wiz.

Là vraiment EST un livre entier sur LA WIZ!

Oh, il y a un livre! Croyez-moi!

Que retiens-tu de ton tout premier concert de chant payé à seize ans (au Michigan)?

C'est dans un club que le dîner a également été servi. Je me souviens que Dionne Warwick était entichée à l'époque et elle avait une chanson intitulée «Une maison n'est pas une maison». J'ai chanté cette chanson. J'ai chanté avec un trio live. Mon père m'emmenait à la répétition parce que je n'avais que seize ans et que je jouais avec des hommes adultes. Il était mon chaperon et devait être mon chaperon dans le club car ils servaient de l'alcool. Ensuite, j'ai gagné un spectacle de talents dans Flint dans un club de jazz Motor City. Sang après Grant Green et George Benson, qui venait de commencer. On m'a appelé "Little Dee Dee Garrett".

Entretien avec BWW: Dee Dee Bridgewater parle à MEMPHIS de son âme - pas de phonie elle!Vos plus de cinquante ans à chanter votre coeur a dû avoir eu un certain nombre de moments mémorables et de connaissances. Laissez-moi en nommer quelques-uns et vous les commentez en une phrase ou deux, d'accord?

Être le chanteur principal du Thad Jones-Mel Lewis Orchestra:

C'était mon école de musique. Tout ce que je sais du jazz aujourd’hui, j’ai appris au sein de ce groupe et de Thad Jones.

Habiter le rôle de Billie Holiday dans DAME DAY en 1986:

J'étais possédée! Billie Holiday a repris mon corps. À ce jour (dans la voix de Billie), je peux parler comme Billie, chanter comme Billie. J'étais possédé.

Faites-vous des impressions d'elle dans votre spectacle?

De temps en temps maintenant, pas autant qu'avant.

Enregistrement avec Ray Charles sur la chanson "Precious Thing" en 1989:

Ce sont deux années incroyables que j'ai passées avec Ray Charles. Chanter cette chanson dans toute l'Europe comme nous le faisions, c'était fantastique! Il m'a permis d'entrer dans son monde privé. Je dois m'asseoir et dîner avec lui. Il ne mange jamais avec des étrangers. Lorsque le monsieur qui me dirigeait (on pourrait dire) à l'époque a proposé de faire ce duo à Ray Charles, c'est après que je l'eus ouvert pour lui au Palais des Sports. En tant qu'acte d'ouverture, je savais que l'ouverture était censée réchauffer le public et le motiver pour l'acte principal. J'ai chanté des chansons qui, à mon avis, auraient vraiment attiré l'attention de la foule. C'était 5 000 personnes. J'ai fait du rock, du whack, des chansons populaires et une chanson originale pour laquelle j'ai écrit les paroles. Ray Charles, je l'ai rencontré après mon départ. Il m'a pris la main, il m'a tenu la main et il ne m'a pas lâchée. Nous avons parlé pendant vingt minutes. Ray Charles te prendrait la main et mettrait son index sur ta veine pour qu'il puisse sentir ton pouls. C'est ainsi qu'il a déterminé si vous étiez une bonne personne ou une mauvaise personne. Et cela est documenté dans le film Rayon. Et c'est ce qu'il m'a fait. Alors après cela, quand ce "manager" a suggéré un duo, il a dit: "Je ferai un duo avec Dee Dee Bridgewater. Tu me trouves une bonne chanson avec de bonnes paroles." Cet homme a fait un concours où les gens soumettaient de la musique et des paroles.

Être ambassadeur de bonne volonté des Nations Unies pour le Organisation pour l'alimentation et l'agriculture:

Humiliation. Très humble. Tout d’abord, être un porte-parole d’une branche des Nations Unies est énorme. Pour moi, je devais découvrir ce que l'Organisation des Nations Unies pour l'alimentation et l'agriculture (FAO) était la partie pour laquelle on m'avait demandé d'être un ambassadeur de bonne volonté.

J'étais attaché à une branche spécifique de l'Organisation des Nations Unies pour l'alimentation et l'agriculture, la distribution de produits alimentaires dans les villages. Quoi que ce village fasse pour se maintenir, quel que soit son produit principal, il ferait venir deux personnes d'un autre pays qui faisaient la même chose, mais avaient appris à le faire mieux. Ces personnes resteraient dans le village et travailleraient avec les villageois, les femmes. Il y avait des coopératives qui ont été créées. Une fois que ces femmes ont pu approfondir leurs connaissances, elles ont dû faire demi-tour et faire venir chacune d’elles une femme. C’était une coopérative. C'était une chose magnifique.

J'ai accepté, aux côtés de Miriam Makeba, Gina Lollobrigida et Rita Levi Montalcini, la prix Nobel pour sa recherche sur le cancer chez les femmes. Nous étions les quatre premiers ambassadeurs de bonne volonté en 1999. Lorsqu'ils ont créé ces coopératives, ils ont donné l'argent aux hommes, aux chefs. Ils allaient acheter des voitures, des vêtements, des bijoux. Alors ils l'ont mis entre les mains des femmes. Ils ont rendu ces villages autonomes, un meilleur moyen que de déposer de la nourriture.

Que faites-vous pour garder votre instrument vocal toujours à l’accord et en parfait état après toutes ces années dans le monde de la distribution?

Ma voix est devenue plus forte avec l'âge. Ou… peut-être ai-je commencé à utiliser davantage la technique de la respiration à partir du diaphragme en vieillissant. Je dois dormir suffisamment. Je bois du thé au gingembre frais sur scène, avec un demi citron, beaucoup de miel et de l'eau chaude. Je bois ça sur scène depuis environ six ans maintenant. Je ne monte pas sur scène sans mon thé.

Quel conseil donneriez-vous aujourd'hui à votre jeune homme de 16 ans?

Ne pas avoir peur de prendre des risques.

Quelle est la prochaine sur votre assiette musicale?

Faire une tournée cet été avec l'album français que j'ai fait en 2005 J'ai deux amours (Deux amours Ai-je), à l’origine des chansons françaises qui étaient des hits dans la version anglaise. J'ai deux amours est sorti aux États-Unis que pour un peu de temps. L'étiquette qui le distribuait se mit en place. Donc j'ai beaucoup de J'ai deux amours Des CD et je reconstitue le groupe pour pouvoir le visiter et vendre ces CD. Je veux vraiment refaire ce répertoire.

Quelque chose d'autre que tu peux partager avec nous?

J'enseigne aussi, fais des master classes, des ateliers, du mentorat. Je travaille avec le programme Jazz Ahead au Kennedy Center, ma deuxième année en tant que professeur. Un programme intensif de neuf jours commence le 28 mai, tous les jours sans congé. Intense. J'ai été battu l'année dernière. J'étais fouetté émotionnellement.

Je fais aussi quelques dates en duo avec le pianiste Bill Charlap. Lui et son trio ont accompagné Diana Krall et Tony Bennett lors de leur dernier concert.

Merci encore pour cette interview! J'ai tellement hâte d'entendre vos magnifiques pipes en personne à The Wallis.

C'était très drôle! Tu es le bienvenu, Gil.

Pour obtenir des billets disponibles pour la soirée d'une nuit de Mme Bridgewater le 23 mars 2019 à The Wallis, connectez-vous à www.thewallis.org

Pour connaître les dates de la tournée et la disponibilité des billets: connectez-vous à www.deedeebridgewater.com

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De cet auteur
Gil Kaan

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