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Controverse de nomination aux Oscars par Andrea Riseborough | culturelle | DW

Controverse de nomination aux Oscars par Andrea Riseborough |  culturelle |  DW

Andrea Riseborough est autorisée à conserver sa nomination à l’Oscar de la meilleure actrice. L’Académie des Oscars a annoncé mardi que la décision prise ne sera pas annulée. Riseborough avait déjà reçu une nomination surprise pour l’Oscar de la meilleure actrice pour son rôle de mère alcoolique dans To Leslie. Bien que le film ait été acclamé par la critique, il a rapporté moins de 30 000 $ au box-office. Cela fait de To Leslie l’un des films les moins rentables jamais nominés pour un Oscar.

Riseborough n’apparaissait pas non plus dans les nominations pour d’autres prix prestigieux tels que les Golden Globes, la Screen Actors Guild ou les BAFTA, qui sont généralement considérés comme un signe avant-coureur des Oscars. Cependant, elle a été nominée pour les Independent Spirit Awards, qui récompensent les petits films souvent négligés aux Oscars.

Soutien aux célébrités

La nomination aux Oscars a été une surprise car de nombreux observateurs ont accusé le réalisateur de Riseborough et To Leslie, Michael Morris, d’avoir battu le Règles du lobby de l’Académie des Oscars avoir violé. En conséquence, l’équipe de To Leslie aurait utilisé des relations d’initiés avec des stars hollywoodiennes pour augmenter les chances d’une nomination. Morris et sa femme, l’actrice Mary McCormack, ont montré “To Leslie” à leur ami et journaliste Howard Stern. Il a ensuite présenté le film à son émission de radio populaire.

Actrice Riseborough : Nominée aux côtés de Cate Blanchett, Michelle Yeoh, Ana de Armas et Michelle Williams

Les supporters célèbres ont également inclus Charlize Theron, Gwyneth Paltrow et Edward Norton en tant qu’hôtes de projections de films. Kate Winslet et Amy Adams ont organisé une séance de questions-réponses virtuelle avec Riseborough. Cate Blanchett, également nominée pour la meilleure actrice cette année, a salué la performance de Riseborough dans son discours d’acceptation aux Critics ‘Choice Awards le 15 janvier.

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lutter pour atteindre

Mais le plus grand élan est venu en ligne. Alors que les grands studios hollywoodiens dépensent souvent des millions en publicité télévisée et imprimée pour gagner les électeurs nominés aux Oscars, l’équipe de To Leslie s’est tournée vers les médias sociaux et a exhorté les célébrités à écrire sur le film et la performance de Riseborough en ligne.

“C’est la performance la plus engageante, émotionnellement profonde et physiquement déchirante que j’ai vue depuis longtemps”, a tweeté Edward Norton.

Et sur Instagram, Gwyneth Paltrow a qualifié “To Leslie” de “chef-d’œuvre. Riseborough était incomparable et devrait remporter tous les prix, y compris “tous ceux qui n’ont pas encore été inventés”.

Le magazine hollywoodien Variety a rapporté un e-mail que Mary McCormack a envoyé à des amis célèbres, les exhortant à “poster tous les jours” depuis le début des nominations aux Oscars le 12 janvier jusqu’à la fin du vote le 17 janvier. . L’e-mail aurait également inclus des images et des hashtags suggérés que les publications devraient utiliser pour maximiser la portée des médias sociaux.

Pouvoir, privilège et échos de #OscarsSoWhite

Pour beaucoup, cela ressemblait à un privilège injuste. Il y a même eu des allégations de racisme institutionnel : Riseborough, une actrice blanche, a été nominée pour un petit film qui a fait peu de marketing conventionnel, tandis que deux performances clés d’actrices noires – Viola Davis dans “The Woman King” et Danielle Deadwyler dans “Till” – n’ont pas été pris en compte, bien que les deux aient joué dans des films plus importants et plus réussis.

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“Nous vivons dans un monde et travaillons dans une industrie qui est si agressivement pro-blanche et perpétue une misogynie éhontée envers les femmes noires”, a déclaré le directeur de Till, Chinonye Chukwu, en réponse au rejet de Deadwyler.

Scène de film de 'Till' : Danielle Deadwyler, une femme noire dans un costume des années 1950, se tient derrière des microphones sur scène.

Danielle Deadwyler, qui a été acclamée par la critique pour son rôle de militante des droits civiques Mamie Till-Bradley, n’a pas été nominée

La critique fait écho à la campagne #OscarsSoWhite d’April Reign en 2015, lorsque l’activiste et cinéphile a critiqué l’Académie des Oscars pour avoir systématiquement négligé les artistes noirs. Le mouvement #OscarsSoWhite a aidé à faire passer d’importants changements à l’académie des Oscars, y compris un effort pluriannuel pour diversifier les électeurs éligibles – un effort que beaucoup ont associé aux meilleurs Oscars pour “Moonlight” et “Parasite” il y a quelques années à peine. connecter plus tard.

Le pouvoir des réseaux sociaux

Mais dépeindre la campagne To Leslie de Riseborough comme une histoire de pouvoir et de privilèges sous-estime le rôle des médias sociaux dans son succès surprenant. Utiliser des contacts amicaux pour soutenir un film n’est pas nouveau. Dans les années 1940 et 1950, alors que les acteurs étaient encore sous contrat avec un seul studio, les membres de l’Académie des Oscars étaient obligés de voter en bloc. Les acteurs de la Fox ont voté pour les films de la Fox, les gens de Warner Brothers ont voté pour les films de la WB. Et MGM, qui a signé “plus d’étoiles que le paradis”, a remporté les Oscars année après année.

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Plus récemment, certains producteurs sont devenus plus audacieux, contournant ou enfreignant les règles de l’Académie pour donner un avantage au casting de leurs films. Le plus éhonté était le tristement célèbre Harvey Weinstein, qui a embauché le double oscarisé Robert Wise (“West Side Story”, “The Sound of Music”) pour écrire un éditorial faisant l’éloge du candidat “Gangs of New York” de Weinstein et a demandé à l’Académie décerner un Oscar à son réalisateur Martin Scorsese.

L’heure des nouvelles règles du jeu

En général, le calendrier hollywoodien regorge de dîners privés, de déjeuners et d’autres événements encourageants pendant la saison des récompenses. La grande différence avec la campagne de Riseborough est qu’elle ne s’est pas déroulée à huis clos lors d’événements VIP, mais publiquement sur Internet où tout le monde pouvait la voir.

Les réglementations de l’Oscar Academy restreignant le lobbying direct ont été conçues pour une ère analogique. Quiconque voulait annoncer un candidat devait réserver des panneaux d’affichage ou placer des annonces dans les journaux.

À l’ère des médias sociaux, la frontière entre le public et le privé, entre l’opinion personnelle et une publicité, s’est estompée au point d’être méconnaissable. Plutôt que de claquer Riseborough et un petit film indépendant pour comprendre comment se promouvoir en ligne, l’Académie des Oscars devrait adapter ses règles à l’ère numérique.

Adaptation de l’anglais : Paula Rösler

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