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Avril : le nouveau film géorgien de dea Kulumbegashvili hypnotise
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Tbilissi – 3 Mai 2024 –
Le film Avril de Dea Kulumbegashvili, présenté en 2024, est un puissant récit sur la condition féminine en Géorgie. Ce long-métrage explore des thèmes sombres, notamment la violence, la solitude et l’avortement. Porté par une réalisation magistrale, le film Avril promet de laisser une empreinte durable. Laissez-vous emporter et plongez dans
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★★★★ ☆
La deuxième trait de la deuxième partie de Dea Kulumbegashvili est un portrait hypnotique mais sans faille du pouvoir, de la violence, de la douleur et du genre dans la Géorgie rurale.
À la fin des débuts de Dea Kulumbegashvili Début (2020), un homme allait sur la terre desséchée et se désintégre lentement: «Pour la poussière, vous êtes, et pour la poussière, vous reviendrez». Le début de la deuxième fonctionnalité de Kulumbegashvili, Avril (2024) semble également tirer de la Genèse avec sa figure humanoïde amorphe qui patauge aveuglément dans un abîme noir: «Maintenant, la terre était sans forme et vide, l’obscurité était au-dessus de la surface du profond».
Stuborant sans direction dans le vide primordial, elle – cette forme sifflante et sans visage est clairement une femme – représente un état avant la création, quelque chose de liminal, indéfini et que partiellement humain. Où Début parlait du sacrifice, de la foi et finalement de la mortalité, Avril explore le vide avant, après et parfois dans une vie.
Ce n’est pas trop étiré à voir Avril et Début comme pièces de compagnie. Formellement, ils sont encadrés par le même rapport d’aspect carré claustrophobe, il y a une distribution récurrente – Ia Sukhitashvili et Kakha Kintsurashvili – et ils utilisent les mêmes prises statiques punissantes. Leurs paysages sonores sont tous deux presque entièrement diégétiques, mais rendus avec une qualité subtilement étrange – légèrement trop bruyant, trop plat, comme asynchrone avec les événements du film.
Thématiquement aussi, il y a un croisement. Début contenait l’une des scènes de viol les plus prolongées dans le cinéma récent; Avril revient sur le terrain du crime sexuel avec les abus que son protagoniste déniche dans la famille d’un patient à avortement rural. Mais dans les deux films, ces actes singuliers de violence indiquent quelque chose de bien plus structurel, un crime sexuel originaire qui est la marginalité du corps des femmes.
Avril Centres sur Nina (IA Sukhitashvili), un obstétricien impénétrable mais hautement qualifié travaillant dans les régions rurales de la Géorgie. Nina, qui a une existence solitaire ponctuée de rencontres sexuelles anonymes avec des hommes qu’elle trouve sur le bord de la route, vit pour son travail et son clair de lune en tant qu’avorteur.
Bien que l’avortement soit techniquement légal en Géorgie, jusqu’à 12 semaines, dans les villages où la Nina travaille, les croyances orthodoxes, les restrictions financières et la stigmatisation sexuelle empêchent les femmes et les filles de subir la procédure. Nina prescrit également sous les pilules contre-contraceptives à des patients comme Khadija, une femme de 16 ans mariée qui a peur d’admettre qu’elle ne veut pas être enceinte. Mais l’industrie sauvage de Nina est menacée lorsqu’elle livre un bébé qui est déclaré mort à la naissance, et le père en deuil, qui connaît son secret, l’accuse de tuer délibérément son enfant.
Le parcelle est souvent délicatement livrée, et AvrilLes scènes les plus persistantes sont ambiantes plutôt que d’expositions. De longs coups de POV tremblants de Nina conduisant seuls sur les routes rurales enracinées, et une séquence d’avortement déchirante qui se déroule, en temps réel, sur plus de huit minutes ininterrompues, sont entrecoupées du motif de la crone sans visage de l’ouverture qui s’intègre maintenant dans le paysage de la vie de Nina comme un double spectral et gaspillé. Ce chiffre ne s’explique jamais, mais semble jouer le rôle d’un corps abject – une projection, peut-être, du dégoût intériorisé de Nina, du traumatisme sexuel ou du désenchantement avec la société dans son ensemble, rivalisant comme il l’est avec la violence et une subjugation sexuelles tacites.
Bien que les motivations de Nina soient aussi opaques que son affect est plat, elle nous donne un indice sur ce qui entraîne sa croisade lorsqu’elle raconte à un homme qu’elle reprend sur le fait de regarder sa sœur être piégée dans la boue d’un lac enfant et d’avoir trop peur d’agir. Il est clair que Nina ne veut plus jamais se sentir impuissante. Cependant, peut-être que sa vie dépourvue d’intimité et définie par son travail, elle a surcorrigé.
Il pourrait également être faux de remettre en question ses incitations: comme Nina le dit à son collègue: «Personne ne veut faire des avortements. Mais quelqu’un doit le faire ».
Sous son aspect taciturne, Nina est empathique et même chaleureuse, en particulier avec ses jeunes patientes. Elle est victime du patriarcat, et également une armée d’une femme déterminée à rendre un certain pouvoir à ses patients.
Cependant, elle n’est pas non plus une personne morale sans ambiguïté, et sa décision d’effectuer un avortement sur un patient non verbal à la demande de la mère de ce dernier soulève des questions éthiques complexes et inconfortables.
Comme toujours dans le travail de Kulumbegashvili, le style est la substance et le formalisme est l’un des Avrilest les plus grandes forces. Il emprunte quelque chose de son registre onirique du cinéma poétique des auteurs comme Oleksandr Dovzhenko et Tengiz Abuladze. AvrilLe langage visuel est audacieux et luride, frappé avec des photos de champs de coquelicots brillants et sanglants, de prairies vertes avec des nuages en surplomb et un ciel de bleu céruléen hypnotique, un contraste avec Débutpastels en sourdine. Ces visions maximalistes de la nature sont contrastées avec la mise en scène austère de l’hôpital et l’appartement à peine meuble de Nina.
Le paysage sonore est également un moment fort. La partition est sporadique et étrange – pour une grande partie de Avril, Le seul son est à haleter et une respiration laborieuse audible derrière la caméra. Cette respiration provient d’abord de la figure sans visage, puis de Nina. Associé au tremblement chronique de l’objectif de la caméra portable, il crée une atmosphère d’abord d’anxiété persistante, puis d’effroi.
Avril est un film à la fois spirituel et profondément physique. Physique en partie à cause de la violence constante que subissent le corps de ses femmes: l’accouchement (sous la forme d’un long coup aérien d’une vraie naissance que Kulumbegashvili a été autorisé à filmer après s’être incorporée minutieusement à l’hôpital), une violence violente par des partenaires sexuels, des procédures douloureuses et un meurtre. Mais pour le spectateur aussi, il s’agit d’une expérience de spectation incarnée, conçue pour provoquer une réponse viscérale.
En tout, ce film mystifiant, surprenant et d’un autre monde m’a laissé complètement enchanté. Les films de Kulumbegashvili laissent une place riche pour l’interprétation, mais j’ai trouvé avec les deux Début et Avril Le fait que la meilleure expérience de visionnage est venue de la remise de mes outils analytiques et de la tombée dans le monde onirique du film. Vous pouvez réfléchir profondément à ses symboles, mais vous pouvez également le laisser vous faire sentir profondément, rongeant.
Kulumbegashvili Shot Avril En secret et a déclaré aux intervieweurs qu’il ne sera probablement jamais projeté en Géorgie en raison de son contenu. Elle doute également qu’elle pourra faire un autre film en Géorgie dans un avenir prévisible.
Cela en valait-il la peine? Sans aucun doute.
Avril (2024), réalisé par Dea Kulumbegashvili, est actuellement projeté au Royaume-Uni.
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