“ C’est réconfortant de faire de la musique de masse pour une héroïne ”: le directeur musical Girishh Gopalakrishnan- The New Indian Express

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Service de presse express

Le directeur musical Girishh Gopalakrishnan fait généralement la navette entre le Royaume-Uni et Chennai, lorsqu’il fait de la musique.

Le jeune compositeur, dont le travail dans la vedette de Nayanthara Mookuthi Amman, en particulier la musique de fond, est venu pour être apprécié, est l’un des rares musiciens indiens à avoir officiellement étudié la musique au Leeds College of Music.

Maintenant, bien sûr, tous les voyages sont interrompus. Dans cette interview, le compositeur raconte comment le film Nayanthara s’est déroulé et évoque les projets futurs. Extraits:

En tant que compositeur qui a principalement travaillé sur le genre thriller et horreur, comment avez-vous intégré un film comme Mookuthi Amman?

RJ Balaji, qui aimait le travail de mon album indépendant, m’a approché en novembre de l’année dernière pour travailler sur une chanson dans son prochain projet. Il a apprécié un morceau de mon album en particulier et voulait quelque chose dans la même ambiance.

Le plan pour lui était d’approcher cinq autres directeurs musicaux car il voulait une variété de chansons, y compris une chanson folklorique, une piste occidentale et un Aadi kuththu.

Plus tard, il m’a dit qu’il avait du mal à expliquer le concept du film aux autres et m’a demandé si je ferais l’album entier. J’ai demandé s’il en était sûr car si j’ai fait des films, mon seul travail dans la catégorie «commercial» est Marina (2012). Il a dit qu’il appréciait mon calibre.

La piste de remix d’EDM Amman semble vous avoir gagné beaucoup d’admiration.

L’intro d’Amman dont vous parlez sortira bientôt sous le nom d’Amman Swag (sourires). Nous ne nous attendions pas à ce que ce soit un tel succès. Habituellement, tharai et thappatai sont préférés pour une telle musique, mais nous voulions l’inverser pour l’adapter à l’Amman de 2020.

L’approche EDM avec udukkai (un instrument de pe r cus s ion membranophone) l’a rendu plus amusant. Nous savions que nous ne pourrions pas aborder une chanson de LR Easwari amma avec ce traitement, car ses fans s’attendent à quelque chose auquel ils sont habitués. Donc, nous ne voulions pas trop expérimenter avec la chanson qu’elle chante dans ce film.

Comment votre propre exposition aux films d’Amman a-t-elle influencé votre travail ici?

En tant qu’enfant des années 90, j’ai grandi sur des films commerciaux qui avaient un mélange de tout, comme, par exemple, un Muthu. Il n’y a aucun lien entre des chansons comme Thillana Thillana, Kokku Saiva Kokku et Vidukathaiya. Mais c’est le genre de cinéma sur lequel Balaji et moi avons grandi.

Même aujourd’hui, juste un soupçon de Vidukathaiya suffit à vous rendre émotif. Cette essence à travers la musique manque aujourd’hui, avons-nous pensé. C’est pourquoi nous avons un morceau comme Paarthene qui est conçu pour vous donner un sentiment de divinité, comparable à ce que vous ressentez lorsque vous vous promenez dans un temple.

C’est aussi un sous-produit de regarder des films d’Amman et bien sûr, les bénédictions de légendes comme LR Easwari amma et Deva monsieur.

Vous avez travaillé avec les deux dans ce film.

Tous deux ont fait beaucoup de travail dans ce genre. L’inclusion de LR Easwari amma faisait partie du script lui-même. Il y a une scène où le dialogue va, «LR Easwari amma paaduna dhaan idhu Amman kovil-nu oththupanga.»

Elle a 81 ans maintenant, mais son énergie et son enthousiasme sont hors du commun. Deva monsieur est parmi les plus belles personnes que j’ai rencontrées. Quand nous l’avons approché, il a demandé pourquoi nous l’avions choisi pour un morceau qui ressemblait à une chanson soufie, puisque les gens lui demandent généralement de ne chanter que des chansons gaana. Nous lui avons dit que nous voulions le sentiment qu’il a créé dans une chanson comme Gokulathu Kanna (Gokulathil Seethai). Il a adoré l’expérience aussi.

Après Marina, vous semblez être passé à des films fidèles au genre. Était-ce un geste intentionnel?

Je sentais que si je restais coincé à faire des films comme Marina, je ne pourrais pas faire les expériences intéressantes que j’ai faites avec un film comme Vidiyum Munn.

Ce film était en contraste complet avec Marina. Lorsque nous faisons quelque chose de différent au début, nous ne regretterons peut-être pas de ne faire qu’un seul type de musique plus tard.

Après Vidiyum Munn, j’ai fait des thrillers et des films d’horreur car je suis un grand fan de ces genres et l’industrie produisait pas mal de ces films. Entre les deux, j’ai travaillé sur deux beaux scripts, mais ils ont été mis de côté. C’est peut-être pour cela que l’écart entre les deux semble significatif.

Était-ce différent de faire de la musique pour un film centré sur les femmes? Vous travaillez également sur le prochain film de Nayanthara, Netrikkann.

C’est réconfortant de faire de la musique de masse pour une star féminine qui a une célébrité égale, sinon plus, que certains de ses homologues masculins. À Mookuthi Amman, Nayanthara joue en fait un dieu. En règle générale, le ralenti est un signal pour que la musique entre en jeu. Comme ce genre comprend également une superstar, nous avons pu le faire facilement dans ce film. À mesure que le personnage central évolue, la musique évolue également. Si ce film portait sur un dieu masculin, le traitement aurait été complètement différent. Nous n’aurions pas utilisé autant de veena et d’udukkai. Je me suis inscrit à Netrikkann avant Mookuthi Amman. Nous voulions que l’équipe Aval fasse un thriller et c’est ainsi que Netrikkann est arrivé. Le film est un psycho-thriller et en est à sa dernière étape de tournage. Il touche à l’assujettissement des femmes et des idéaux féministes.

FAVE CINQ
Directeur musical: Lalgudi Jayaraman
Album: Dil Se
Piste: Manithan Enbavan (Sumaithangi)
Votre propre composition: Paarthene (Mookuthi Amman)
Un genre sur lequel vous aimeriez travailler: la comédie

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