Avis d’Emma-Jean Thackray sur Fasching

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Appeler Emma-Jean Thackray n’est pas la chose la plus facile à faire. Les influences sont tellement nombreuses et variées, le parcours en change aussi les nombreuses, rapides et inattendues. Vous vous retrouvez un peu tordu quoi que vous fassiez.

Alors Thackray fait enfin une tentative lui-même. Un peu dans le concert, elle parle d’abord de la fierté qu’elle ressent, à juste titre, pour son brillant premier album “Yellow” puis de la façon dont elle a essayé d’y fusionner toute la musique qu’elle aime. P-funk. Jazz spirituel. Miles Davis les pages les plus électroniques. Loger.

Et bien sûr, il y a quelque chose là-bas. La section rythmique crée un groove funky (p-) pulsant à travers presque tout le concert, où même dans les moments légèrement plus calmes, comme le fantastique “Golden green”, il y a des parties qui swinguent. Vraiment. Il y a aussi des traces des côtés les plus extravagants du jazz, de Coltrane – à la fois John et Alice, mais surtout cette dernière – et Miles Davis. Et dans la chanson titre de “Yellow”, le jazz et la house se côtoient enfin devant le bord de la scène dans l’un des moments les plus terriblement exaltants que j’aie jamais vécus dans une salle de concert.

Hommes Thackrays egen la description est un peu floue pour ce qui se passe sur “Yellow” ou, peut-être plus encore, sur la scène de Fasching. Parce que cela ne dit rien à propos de British Thackray prenant toute cette musique racine américaine et la faisant toujours se sentir si évidente, comme nouvelle et, surtout, comme la sienne. Vous entendez en quelque sorte que son jeu de trompette est autant influencé par les taquineries de l’orchestre de l’école à la maison à Leeds que par l’écoute assidue de Miles. Cela ne raconte pas non plus à quel point elle se jette facilement et facilement entre les genres qu’elle aime – ou à quel point le résultat final est surnaturellement captivant chaque fois qu’elle aborde la flumsoul psychédélique de Norman Whitfield, le jazz funk de Patrice Rushen ou, pourquoi pas, l’acide du début des années 90. jazz. .

Il ne parle pas de l’interlude de Thackray où elle décrit les paraboles de spiritualité et d’astrologie des chansons comme des “conneries hippies de dippie” avec une distance désarmante et charmante.

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