Åsa Beckman : Les hommes auraient-ils pu écrire sans épouses de supporters ?

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Lorsque les nominations d’août ont été annoncées cette semaine, j’étais très heureuse de voir un livre sur la liste : le roman d’Elin Cullhed “Euphoria” sur la poétesse américaine Sylvia Plath. Il semble directement défiant la mort d’écrire une histoire fictive sur l’un des poètes les plus mythiques des temps modernes.

Sylvia Plath n’est pas seulement décrite dans une longue lignée de biographies et de thèses – elle a aussi des lecteurs exceptionnellement dévoués. Certains d’entre eux n’ont même pas pris la peine d’essayer d’effacer le nom de famille du poète de son mari Ted Hughes de sa pierre tombale car ils le considéraient coupable d’avoir apporté du pain et du lait aux lits des enfants le 11 février 1963, les habillant chaudement et ouvert les fenêtres et puis s’est suicidé en mettant sa tête dans la cuisinière à gaz.

Écrire de la fiction sur Plath semble donc difficile. Mais Elin Cullhed le gère galamment et elle le fait en partant certes d’épisodes bien connus de la dernière année de la vie de Plath, mais en se jetant ensuite dans une création linguistique merveilleusement libre, si énergique, intelligente et amusante – et comme il est , et c’est étrange, capture quelque chose du sens particulier de ce poète.

“Euphorie” est un roman qui tourne autour de l’écriture masculine et féminine. Sylvia et Ted ont acheté un ancien presbytère dans le Devon, car Ted veut avant tout vivre et écrire dans un environnement rural, loin de Londres. Sylvia écrit aussi, mais elle le fait dans un enfer de tâches quotidiennes. Elle fait du vélo, travaille à la main, nettoie dans le jardin, parle aux villageois, se sent piégée avec les enfants pendant une minute pour que l’autre puisse profiter de leurs doux parfums et de leurs doux plis. Elle ne veut pas être sans la grandeur de la vie quotidienne.

Tout l’environnement a une sorte de respect pour ce qui se passe dans le bureau de Ted : les voisins du village, les journalistes en visite, tout le monde littéraire.

A l’étage se trouve le centre chargé du livre. Là, dans un grenier, Ted est assis tranquillement en train de polir ses poèmes et d’écrire des paroles pour la BBC. Cette pièce contrôle la vie quotidienne de Sylvia. Et ce n’est pas seulement Sylvia qui se rapporte à cette étude. Tout l’environnement a une sorte de respect pour ce qui se passe à l’intérieur. Les voisins du village, les journalistes de passage, tout le monde littéraire, les éditeurs et les lecteurs.

Ils sont tous partisans de la création masculine.

Oui, Ted veut que sa femme devrait aussi écrire, peut-être pas qu’elle devrait dépasser lui, mais quand même. Pourtant, il devient gênant pour tout le monde autour de la nerveuse Sylvia qu’elle soit si anxieuse que ses rêves d’écriture se heurtent constamment à la vision de l’époque sur ce qu’une vraie femme devrait faire. “Je savais que tout le monde aimait quand mon écriture se taisait, parce qu’alors le loup aussi se taisait (généralement)”, dit Sylvia à Cullhed.

Quelle est la différence entre être quelqu’un qui écrit en sachant que quelqu’un attend quoi dire, et ne pas le faire ? Comment cela affecte-t-il la capacité à surmonter tous les doutes que tout travail artistique entraîne ? Que font les supporters pour le sentiment d’avoir le droit d’avoir une place dans le monde avec leurs expériences, leurs fantasmes et leurs idées ?

Quand je lis “Euphorie” Je pense souvent à la trilogie de Cora Sandel sur l’Alberta, qui a quitté Tromsö dans les années 1910 pour s’installer à Paris. L’Alberta discrète n’ose pas avoir de plans d’écriture à grande échelle, mais jette parfois des observations sur des notes qu’elle met dans une boîte qu’elle garde sous le lit. Un été, elle et des amis louent une maison en Bretagne. En compagnie se trouve l’auteur Pierre, ils sont amoureux et dès que possible ils se retirent pour se parler.

Dans l’une de mes scènes préférées, Alberte est assise avec la belle et pratique épouse de Pierre, Jeanne, qui travaille à la main tout en écrivant à l’étage avec une fenêtre ouverte. Jeanne est une vraie épouse de supporter. Elle s’assure qu’il mange sainement et dort beaucoup pour pouvoir travailler. Quand le bavardage de la machine à écrire se tait, les travaux d’aiguille de Jeanne tombent à genoux et elle regarde anxieusement vers la fenêtre, quand elle recommence, elle brode avec soulagement.

C’est un scène fantastique. Même si Pierre s’agace des soins de sa femme de soutien, cela lui donne, chaque jour, le sentiment que ce qu’il fait est important. Qu’il y a quelqu’un qui attend qu’il le dise. Quelqu’un qui prépare une place et dit “Je m’occupe de ça, donc tu peux disparaître dans le bureau”.

L’Alberta n’a pas à ses côtés un partisan aussi fidèle. Il lui faut de nombreuses années avant de pouvoir commencer à collectionner un livre.

Aujourd’hui, tout cela est différent. Même s’il reste beaucoup d’obstacles de merde visibles et invisibles, la majorité des écrivains d’aujourd’hui sont des femmes et il y a beaucoup de lecteurs qui veulent entendre leurs histoires. Mais quand nous regardons les listes des nominations d’août chaque année, nous devrions envoyer une pensée à toutes les femmes de l’histoire qui ont voulu écrire et qui ont réussi à le faire même si une société entière était totalement indifférente à ce qu’elles avaient à dire. Merci.

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