Monday, February 17, 2020

Ángel Rodríguez Rebollo: “Le cri de Munch représenterait l’actualité nationale”

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Diego VelázquezEn plus de faire de grandes peintures pour l’histoire, il a également chéri une collection quand il a travaillé pour la maison royale espagnole dans laquelle il s’est occupé de tout au-delà des simples éléments picturaux. La vaisselle, les rideaux et les objets sans fin qui pourraient être de l’art étaient en charge de l’icône du 17ème siècle pour former toutes ces œuvres qui peuvent aujourd’hui être vues dans des musées comme El Prado. “Les Ménines«Par exemple, cela n’aurait pas pu être possible si auparavant, Velázquez n’avait pas vu le travail deJan van Eyck, «Le mariage Arnolfini», toile qui a fait partie de la collection royale espagnole avec Felipe II et qui a ensuite été transmise par héritage à son petit-fils, Felipe IV. Sa structure compositionnelle a directement influencé la conception que Velázquez a proposée dans «Las Meninas». Dans le premier, le peintre se reflète dans le miroir, dans le second, les rois, témoins impassibles de la scène quotidienne ou non représentée.

Nous pourrions également parler du fait que le grand Rubens a consacré une partie de sa vie à copier les peintures du Titien également prestigieux, devenant économiquement valorisés de la même manière. Parce qu’il y a beaucoup de curiosités et d’anecdotes qui cachent les grandes icônes de l’histoire de l’art, d’oùÁngel Rodríguez Rebollo, historien de l’art membre de la Fondation universitaire espagnole, écrivain au magazine Ars, commissaire d’expositions et écrivain de livres sur l’inventaire de l’art de la maison royale au17e siècle, est désormais chargée, avec Ana Diéguez-Rodríguez et l’Institut Moll, d’organiser une série de conférences les 23 et 24 prochains jours («Les artistes comme collectionneurs: modèles et variantes») à la Fondation de l’Université espagnole, où les peintres seront discutés en tant que collectionneurs d’art.

En dehors du rôle typique d’historien, l’expert, jeune, père et sportif, parle avec empressement et dévouement de toutes ces œuvres qui ont servi d’exemple aux peintres, sculpteurs … du16e au 19e siècleet le rapproche des gens ordinaires, y compris des visites auMusée du Prado et Académie San Fernando, dans le cadre du congrès sur les collections d’artistes et leur rôle dans le processus de création

Rodríguez a été commissaire d’expositions importantes./ José Luis Roca

– Un artiste qui collectionne l’art comme un écrivain qui dévore des livres?
– Non. Nous, dans ces conférences, ce que nous marquons est un processus historique très large, puis les goûts, les formes … tout change. Le congrès que nous proposons, qui est international, ne touche pas seulement l’Espagne,touche l’Europe entière. Le tribunal espagnol n’est pas le même que le français ou l’anglais, il y a un conglomérat.

L’artiste qui travaille pour de vraies maisons a plus de possibilités d’accéder à des pièces plus importantes et de faire une carrière économique qui lui permet de posséder certaines pièces, il y en a d’autres qui ne collectionnent jamais. C’est un monde très varié. Comment ils collectent et pour quoi.

Je parle d’un artiste mineur,Francisco de Solís, qui a cependantmeilleure collection de dessins de l’Espagne du XVIIe siècle. Il veut faire une histoire de l’art en rassemblant des dessins de tous les artistes d’Italie, Michel-Ange, Léonard, toute l’école du XVI et puis d’autres comme Navarrete, Berruguete et certains de ses contemporains et professeurs. Il cherche à faire une biographie, enregistrer ses portraits et aussi avoir des dessins à enseigner dans ses académies. Il veut illustrer et enseigner à ses élèves. Beaucoup de ces dessins sont réalisés au crayon rouge, ils sont anatomiques, des académies.

“Beaucoup d’artistes copient de leurs collections, d’autres comme Alonso Cano les prennent comme base et composent différentes choses”

Qu’est-ce qui est collecté ou non? C’est compliqué à dire. Nous essaierons de le faire connaître lors de ces conférences. L’un d’eux parle depeintres impressionnistes qui collectionnent leurs propres compagnons impressionnistes.

– Dans quelle mesure les autres auteurs et leurs œuvres influencent-ils le travail des artistes?
– Les collections des artistes que nous connaissons à travers leurs inventaires «post mortem», tout ce qui est vendu pour régler des dettes ou dans certains cas elles-mêmes témoignent qui veut la quitter. Les cas deVelázquez ou Alonso CanoIls sont exceptionnels, ils ont beaucoup de gravures à inspirer lors de la peinture. Beaucoup copient littéralement, d’autres comme Alonso Cano les prennent comme base et composent différentes choses. Cela a une fonction purement pratique. Dans certains cas, il est vrai qu’ils ont des tableaux d’autres, maisCollectionneur avide?Ça dépend.

Beaucoup de foisce que nous voyons dans les inventaires est ce qui était dans leurs ateliers. Dans le cas deGreco, son fils Jorge Manuel fait l’inventaire et beaucoup depetites peintures de toutes ses compositionsDans un petit format, cela signifie que je les avais comme modèle pour d’autres compositions ou comme échantillon lorsque quelqu’un allait à l’atelier.

– Quelle a été la collection d’un artiste qui vous a le plus surpris?
– Je suis très partial carJ’ai étudié la figure de Vicente Carduchodepuis longtemps, et c’est un inventaire très intéressant car sa collection avaitde nombreux dessins, placés dans des dossiers, et avait également unbibliothèque exceptionnelle, sûrement le meilleur de tout le XVIIe siècle espagnol et surtout parce que leComte DukeIl ordonne d’acheter certaines des peintures de sa collection pour former celle duPrince Baltasar Carlos. C’est une collection très exceptionnelle. C’est un inventaire très intellectuel. Il couvre une partie importante et constitue la base pour les peintres des générations futures.

Il y a aussi l’inventaire d’Alonso Cano, qui est intéressant pour leutilisation d’estampeset pour sa bibliothèque aussi.Antonio de Pereda, par exemple, ne savait pas lire, mais avait une bibliothèque très intéressante, bien qu’il soit choquant que tous ces traités soient remplis d’illustrations qu’il prend comme modèles pour ses tableaux, il est un peintre d’exception.

Bansky et un Christ byzantin

– Qui diriez-vous est l’artiste / collectionneur par excellence?
– Bufff … c’est une question très difficile.Que collectionne-t-on à chaque siècle? Qui avait une bonne collection de peinture?Pour une collection en tant que telle, il faut aller au 19ème siècle avecValentine Carderera.Il est un peintre assez médiocre, mais travaille comme historien, également pour l’Académie de San Fernando au moment de la confiscation quand il fait des dessins de tous les bâtiments qui sont perdus. Il dessine de nombreux bâtiments à travers l’Espagne et certains sont gravés et imprimés à Paris.En dehors des travaux pour le duc de Villahermosaet rassemble l’une des meilleures collections de dessin et de peinture du moment, au point quesa collection est la base de la collection de dessins de la Bibliothèque nationale d’Espagne, le meilleur du monde en dessin espagnol.

– Avez-vous une collection?
– (Rires) Cela coûte beaucoup d’argent …J’ai des choses mais je ne fais pas de collection, d’autant plus que les prix sont astronomiques. J’étudie la collection royale depuis des années, je travaille avec les peintures de Velázquez, Tiziano … et c’est inaccessible. Je n’ai pas non plus l’intention de le récupérer à la maison avec deux jeunes enfants (rires).Je préfère le voir dans un musée.

Rodríguez est un expert dans l’art de l’âge d’or. / José Luis Roca

– Quant aux collections dans les palais, les maisons privées … quel a été le lieu où vous avez vu plus d’art ensemble?
– J’ai vu beaucoup de choses. Une collection particulière pour laquelle j’ai eu la chance de travailler avec laquelle j’ai été très impressionnée,mais je ne peux pas vous dire de qui c’était(rires) Une collection d’art très importante estAbelló, par exemple.

“J’ai vu des collections privées où l’art classique côtoie des pièces contemporaines que vous ne pourriez pas imaginer ensemble”

– Si nous commençons à imaginer … avez-vous déjà pensé à quel art Banksy pourrait collectionner?
– Une chose est ce qu’il fait et une autre chose qu’il pourrait aimer. Il y a deux lignes différentes: vous pouvez avoir un type de peinture que vous aimez beaucoup, et peut-être qu’elles sont dédiées à quelque chose de révolutionnaire, puisils peuvent être des amoureux de la peinture gothiqueet vous entrez dans sa maison et elle est pleine d’icônes byzantines.C’est comme ça que tu veux voir la peinture. Vous pouvez le voir comme quelque chose de formel, mais à la fin pensez à la peinture pop que tout est couleur et regardez un Christ byzantin du 12ème siècle. Oui, c’est un Christ, mais il a un or très doré, des rouges très rouges … et si vous nettoyez l’image et vous restez dans l’essence il semble. J’ai vu des collections où il y aart classique à côté de pièces contemporainesque vous ne pouviez pas imaginer ensemble, mais quand vous le voyez, cela ne s’arrête pas.

– Comment l’art aborde-t-il les gens à pied?
– Dans cette conférence il y aura des choses très variées et lesl’objectif est de pouvoir entrer dans l’ère, se concentrer sur les yeux et les mains de l’artiste.Celui qui vient verra l’évolution de l’artiste lui-même. Il existe de nombreux niveaux de lecture. Nous offrons deux choses exceptionnelles: uneVisite du musée du Prado avec la conservatrice Leticia Ruizet le lendemain nous irons auAcadémie San Fernando, où l’on voit les moulages en plâtre, les sculptures. Beaucoup lorsque vous les voyez sonner, vous verrez donc en direct que lorsque vous ne pouviez pas avoir une sculpture de marbre romain, elle était faite de réplique en plâtre qui pouvait être apportée, comme il l’a fait.Velázquez pour Felipe IV dans l’Alcazar.

– Si vous deviez comparer l’actualité nationale avec un travail artistique, quel serait-il?
Le «cri» de Munch(rires)Quel fluage nous avonsentre certaines choses et d’autres … quel dommage qu’il n’y ait pas de dialogue, étant avec ce stress quand on les paie … sans aucun doute ‘The Scream’.

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