AI rencontre Emily Dickinson dans l’exposition Mary Flanagan

Le livre miroir Emily 1 chez Nancy Littlejohn Fine Art

Photo: Anthony Rathbun

Les mots migrent à travers le temps et l’espace blanc dans le “[the Mirror Book: Emily 1]», une fascinante « collaboration computationnelle » avec Emily Dickinson ; ou plutôt avec des poèmes écrits par Dickinson de 1858 à 1865.

Flanagan écrit également de la poésie, mais elle écrit et programme principalement des logiciels d’intelligence artificielle, le “matériel” geek “nécessaire pour construire des œuvres comme”[the Mirror Book].” L’IA est un matériau principal pour toutes les œuvres de sa première exposition à Houston, qui se déroule jusqu’au 9 juillet à Nancy Littlejohn Fine Art.

“[the Mirror Book]» est la deuxième pièce d’une série qui consiste à projeter du texte sur les pages d’un grand livre vierge fait sur mesure, juxtaposant la poésie de Flanagan avec des vers d’une autre femme qui n’est plus en vie. (Pour le premier en 2018, Flanagan a utilisé des poèmes de feu Dora Maar, la photographe, peintre et poète qui était l’une des dernières muses de Picasso.)

La nouvelle version « reflète » 10 poèmes du reclus et excentrique Dickinson avec dix de Flanagan. Les lettres des mots volants ressemblent à des volées d’oies lorsqu’elles se soulèvent de leurs lignes, s’arquent gracieusement sur la colonne vertébrale et comblent les lacunes là où d’autres mots se trouvaient autrefois.

“L’espoir est le truc avec des plumes”

Lorsque: Jusqu’au 9 juillet

Où: Nancy Littlejohn Fine Art, 3465 B West Alabama

Détails: Libre; 832-740-4288; nancylittlejohnfineart.com

Un essai sur l’émission conseille aux téléspectateurs de “faire attention à la position, à l’élan, à un échange de contexte et de conscience”. Vous n’avez pas le choix, vraiment. Les vers appariés commencent à échanger des mots avant que vous ne puissiez absorber complètement les lignes originales. Cela laisse entendre qu’il s’agit moins de poésie que de magie numérique révisionniste qui crée des éclairs de langage surprenants. Les poètes humains délibèrent pendant des heures pour trouver des noms, des verbes et des adjectifs qui pourraient chanter pour l’éternité. L’exercice de Flanagan nous rappelle que les mots aussi peuvent être fragiles et éphémères.

Les changements sont subtils mais frappants. Par exemple, “L’espoir est la chose avec des plumes/qui se perche dans l’âme” de Dickinson devient “L’espoir est le lot avec des plumes/qui se perche dans le coin”. En face, les lignes du poème de Flanagan « Parking Lot at Whole Foods » se transforment de « À travers le terrain noir brillant sous la pluie/Coin sombre peint plus sombre » en « À travers l’âme noire brillante sous la pluie/Mélodie sombre peinte plus sombre ».

Une autre nuance glissante entre également en jeu. Les poèmes de Dickinson datent de 1858 à 1865 (ils sont tous de son troisième livre publié à titre posthume). Il n’est pas étonnant que Dickinson se soit enfermée dans sa chambre ; pendant ces années, son pays était un moshpit d’identité nationale fracturée, avec la guerre civile, l’émancipation agitée et l’hyperinflation. Semble familier? Les propres poèmes de Flanagan datent de 2006 à nos jours.

Des photographies de nuages ​​colorées imprimées sur de l’aluminium remplissent les murs de la galerie principale de Littlejohn, d’une simplicité trompeuse, même lorsqu’elles sont regroupées en grilles. Vous pensez, d’accord, un tas de jolis nuages. Et alors? Astuce : Le processus est aussi important que l’esthétique ici.

Ces œuvres sont issues de la série “Daydream” du travail de recherche de longue date de Flanagan réalisé avec la technologie qu’elle appelle [Grace:AI]. Pour les lecteurs les plus nerds, il s’agit d’un Deep Convolutional General Adversarial Network, ou GAN, qui utilise un “modèle d’apprentissage en profondeur” pour générer de nouvelles données à partir de “données d’entraînement” qui peuvent être dirigées par l’artiste ou extraites d’Internet.

[Grace: AI] est né de la frustration de Flanagan d’essayer de trouver des images de peintures de femmes artistes dans les archives mondiales. Lorsqu’elle a appris que les musées donnaient la priorité aux peintures d’hommes pour la numérisation, elle a travaillé avec des archives historiques pour créer une nouvelle machine intelligente intentionnellement orientée vers les femmes.

Avec le courant “[Grace:AI]”, elle laisse la machine rêver – une idée qui lui est venue au cours de la première année de la pandémie de COVID-19, alors que parfois la seule façon de se sentir vraiment libre était de regarder le ciel. (Vous pouvez voir la machine au travail dans une galerie arrière.)

L’autre travail du spectacle, le dessin informatique en constante évolution “[Colors of Remembrance]», est une réponse à la pandémie plus solennelle présentée comme une grille de géométries lignées. Il est présenté comme une grande projection qui occupe une bonne partie du mur – plus grande que toute autre chose dans la pièce mais facile à manquer pendant la journée, dans la galerie bien éclairée.

Chaque dessin représente un jour et ses lignes de couleur unique représentent les décès dus au virus ce jour-là, tous construits à partir de données publiques. Le premier dessin a été généré le 29 février 2020. »[Colors of Remembrance]» est toujours en cours, et son potentiel semble malheureusement infini : les lignes sont créées à partir de 2 161 couleurs Pantone qui, avec leurs différentes saturations et valeurs, totalisent plus de 16 millions de couleurs potentielles.

Vous pourriez méditer sur cette pièce toute la journée, mais regarder la poésie voler ou regarder les nuages ​​serait probablement plus amusant.

Molly Glentzer est une écrivaine basée à Houston.





  • Molly Glentzer

    Molly Glentzer, critique artistique depuis 1998, écrit principalement sur la danse et les arts visuels, mais peut aller partout où une bonne histoire mène. En couvrant l’art public dans les parcs, elle a développé un rythme axé sur l’émergence de Houston en tant que l’une des principales villes de «renaissance verte» du pays.

    Pendant environ 30 ans en tant que journaliste, Molly a également écrit pour des périodiques, dont Texas Monthly, Saveur, Food & Wine, Dance Magazine et Dance International. Elle a collaboré avec son mari, le photographe Don Glentzer, pour créer “Pink Ladies & Crimson Gents: Portraits and Legends of 50 Roses” (2008, Clarkson Potter), un livre sur la culture humaine derrière l’horticulture des roses. Cela explique l’histoire de jardinage occasionnelle et ses ongles cassés.

    Originaire du Texas, Molly a grandi à Houston et vit non loin de là dans la ville bucolique de Brenham depuis 2012.

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