Tuesday, February 18, 2020

“Adieu”, un secret de famille en déni flagrant

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“Ce film est basé sur un mensonge actuel”, avertir un carton dès le début de l’adieu. Et le faux caractère de ses mots en fait le prix. En Chine, il est convenu de faire taire l’issue fatale des maladies. Sachant que vous avez un cancer vous fait mourir de peur du cancer, alors les familles trompent les personnes concernées et gardent pour elles le secret des métastases transformé en un mensonge pieux. Les patients finissent par décéder, mais généralement après la date prévue. C’est ce programme traditionnel que les Wang ont décidé d’appliquer. La grand-mère, Nai Nai, restée en Chine, est au bord de la phase terminale. Toute la famille – branches chinoises, américaines et japonaises, qui ne se sont pas vues depuis vingt-cinq ans – se retrouve à Changchun (ex-Mandchourie) pour célébrer le mariage d’un cousin. Mais en réalité, c’est la mort future de la vieille dame qui est célébrée. Le film navigue constamment dans cet entre marges, mariage-mort, mensonge de vérité, rivaux de famille, crabe-homard, pour sceller son identité maligne dans une scène surréaliste au cours de laquelle un jeune médecin chinois qui a étudié en Angleterre parle ouvertement au Famille américaine, en anglais, sur le cancer de la grand-mère assise à côté d’elle, qui ne comprend rien de ce qui se dit, et à qui on explique en chinois que tout fonctionne.

psychorigide

Nai Nai est étrangère à son propre destin ici, et ici nous sommes plongés dans le deuxième thème de l’adieu : déracinement. Certains membres de la famille sont plus attachés à Nai Nai, comme sa petite-fille Billi, l’héroïne du film, une trentaine d’années née en Chine mais vivant à New York. Interprété formellement par le rappeur Awkwafina (récompensé dimanche d’un Golden Globe), Billi la sauvage a du mal à conserver son existence, qu’elle croise avec son physique de clown arqué et maladroit, la tête repliée sur ses épaules, le visage expressif dans le résidu tristesse d’une double personnalité. Les parents de Billi, père placide et mère psychogénique, ont quitté la Chine dans l’espoir d’une vie meilleure, mais en les suivant aux États-Unis, Billi, elle a effacé son enfance sans vraiment être d’accord avec son présent. Est-ce chinois ou américain? Est-ce aussi un faux? Et Billi l’étranger immuable pour trouver son chemin au milieu de cette emberlificotis d’influences, aidée par sa fausse vraie grand-mère mourante.

Fardeau

Dans ce deuxième film, la cinéaste sino-américaine Lulu Wang décrit une situation familiale vécue qu’elle implose à l’écran. Wang, qui a expliqué dans une interview craindre le personnage “Niche” de son histoire, parvient à transformer cette atmosphère familiale autobiographique en un sol fictif anonyme que l’on peut saupoudrer de ressentiments et de singularités de nos propres origines. En creusant dans une caméra hyper stable les différences entre les deux pôles de son histoire, il ouvre une porte pour distinguer par la mort l’Occident et l’Orient: en Occident, la vie nous appartient, et il est convenu d’aborder la maladie en pleine conscience; tandis qu’en Asie, l’individu dépend d’un groupe que chaque entité assumera une part du fardeau pour faire survivre la personne. Et le film privilégie finalement ce choix a priori insoluble.

Guillaume Tion

L’adieu de Lulu Wang avec Awkwafina, Tzi Ma, Zhao Shuzhen… 1 heure 40 minutes.

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